Phonaesthetics (Word Sounds)

I sprogundersøgelser, phonaesthetics er studiet af det positive (velklingende) og negative (kakofoniske) lyde af breve, ordog kombinationer af bogstaver og ord. Også stavet phonesthetics.

Lingvist David Crystal definerer phonaesthetics som "studiet af lydens æstetiske egenskaber, især lydsymbolik kan tilskrives individuelle lyde, lydklynger eller lydtyper. Eksempler inkluderer implikation af lillehed i det nære vokaler af sådanne ord som teenyweenyog de ubehagelige foreninger konsonantklynge / sl- / med sådanne ord som slime, snegle og slush" (En ordbog med sprog, 2001).

Fra den græske phōnē + aisthētikē, "stemmelyd" + "æstetik

”Vi taler om ord som bløde, glatte, ru, lydløse, barske, guttural, eksplosive. Om individuelle ord kan man ikke sige meget - endda ikke om 'kælderdør', som er kendt for at være et af de smukkeste klingende ord i vores sprog. Med en række ord, især en, der former sig til en meningsfuld sætning eller verslinie, bliver lyden mere bestemmende og kontrolleret.

Den stadig, triste menneskehedens musik
(Wordsworth, 'Lines Composed a Fes Miles Over Tintern Abbey')

kræver naturligvis en alvorlig og stille læsning. Lydkvaliteten af ​​en diskurs er da en regional kvalitet, der delvis afhænger af kvaliteten af ​​dens ord og også af [lyd-lighed og lyd-mønster]."
(Monroe C. Beardsley, Æstetik: Problemer i kritikfilosofien, 2. udg. Hackett, 1981)

”En hel del skuespillere har ændret deres navne simpelthen fordi de ikke kunne lide den, de allerede havde ...
"Der er en tendens til, at mænd undgår blide kontinuerlige lyde, som f.eks m og l, når du leder efter nye navne, og for at gå ind i det hårdt-lydende 'plosive' konsonanter, såsom k og g. Maurice Micklewhite blev til Michael Caine, Marion Michael Morrison blev til John Wayne, Alexander Archibald Leach blev til Cary Grant, Julius Ullman blev til Douglas Fairbanks.
”Kvinder har en tendens til at gå den anden vej. Dorothy Kaumeyer blev til Dorothy Lamour. Hedwig Kiesler blev til Hedy Lamarr. Norma Jean Baker blev til Marilyn Monroe.
"Rent faktisk, Roy Rogers er lidt svag sammenlignet med de fleste cowboy-navne. Cowboys har en tendens til at være fulde af plosiver og korte vokaler--Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Like, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson. Roy eksploderer ikke helt fra læberne på samme måde. Hans hest, Udløser, gør faktisk ret bedre.
”Dette er naturligvis kun tendenser. Der er masser af undtagelser. "
(David Crystal, Med krog eller af krok: En rejse på jagt efter engelsk. Overlook Press, 2008)

"[N] icknames indarbejde mere behagelige og blide lyde end fulde navne for både mænd og kvinder. En af grundene til dette er slutningen [i:], der er karakteristisk for så mange kaldenavne (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) bemærkede de tydeligt maskuline egenskaber ved kaldenavnet Bob. Bob er let for børn at gøre udtale fordi det gentagne, [b], mestrer tidligt (Whissell 2003b). Phonaesthetically, [b] er en ubehagelig lyd, og den centrale vokal for navnet er aktiv og munter. Bob er derfor et prototype maskulin kaldenavn, både hvad angår det fonetetiske system, der er anvendt her, og med hensyn til Crystal's kriterier. DeKlerk og Bosch (1997) argumenterer for betydningen af ​​fonetik i tildelingen af ​​kælenavne og peger på den positive sociale hensigt fra navngivere som en vigtig ledsager af denne opgave. " (Cynthia Whissell, "Valg af navn: Hvordan navnegivers følelser påvirker deres valg." Oxford-håndbogen om ordet, red. John R. Taylor. Oxford University Press, 2015)

• "Den løse forening af phonesthesia, anvendt på større lydstykker, er... kilden til en uignelig tendens i mærke navne ...​
  "Tidligere opkaldte virksomheder deres mærker efter deres stiftere (Ford, Edison, Westinghouse), eller med en deskriptor, der formidlede deres enorme karakter (General Motors, United Airlines, U.S. Steel), eller af a portmanteau der identificerede en ny teknologi (Microsoft, Instamatic, Polavision), eller med en metafor eller metonymconnoting en kvalitet, de ønskede at tilskrive (Impala, Newport, Princess, Trailblazer, Rebel). Men i dag forsøger de at formidle en je ne sais quoi ved hjælp af faux-græsk og latinat neologismer bygget ud af ordfragmenter, der formodes at antyde visse kvaliteter uden at give folk mulighed for at sætte fingeren på, hvad de er.. .. Acura--nøjagtig? spids? Hvad har det med en bil at gøre? Verizon- En veritabel horisont? Betyder det, at god telefontjeneste vil trække sig tilbage i det fjerne for evigt? Viagra--virility? handlekraft? levedygtig? Skal vi tro, at det vil få en mand til at ejakulere som Niagara Falls? Det mest uhyggelige eksempel er omdøbning af Philip Morris moderselskab som Altria, formentlig for at skifte image fra dårlige mennesker, der sælger vanedannende kræftfremkaldende stoffer til et sted eller stat præget af altruisme og andre høje værdier. " (Steven Pinker, Tankenes ting: Sprog som et vindue i menneskets natur. Viking, 2007)
• "Sikkert, velklang bør være en overvejelse ved valg af et mærkenavn. Lamolay lyder bedre end Tarytak til et toiletpapir, selvom det har samme antal bogstaver. " (John O'Shaughnessy, Forbrugeradfærd: Perspektiver, fund og forklaringer. Palgrave Macmillan, 2013)

"[T] han digter... ved hvornår lyden bærer hans mening, selvom han ikke ved hvorfor. Da han skabte sine navne og sit vers, [J. R. R.] Tolkien øvede begge færdigheder i forfølgelsen af ​​det, han kaldte 'phonaesthetic fornøjelse '(breve 176).
"For at illustrere, lad os vende tilbage til vores forladte palato-velars. Phonaesthetics af den post-væske palato-velar er en ting af skønhed. Det fangede hjertet af en ung Texas-digter med det usandsynlige navn Tom Jones, da han var på college, og han fyldte en hel sang med dem, som blev åbningssangen til The Fantasticks, den længste løbende musikal i New York-scenens historie. Sangen blev kaldt 'Prøv at huske.' Refrain var det eneste ord, vi har set på i dets omdannelse fra Gammel til Moderne engelsk: følg, følg, følg. I hver strofe proppede Jones så mange af de muterede væsker, han kunne: først mild, gul, fyr, derefter pil, pude, billow, og så følg og hul, endelig slutter, hvor sangen begyndte med mild... .
"Tolkien inkorporerer ikke så mange af disse muterede palatovelære ord et eller andet sted, men omtalelsen af ​​ordet pil skulle signalere til enhver Tolkien-læser, hvor jeg skal hen næste: til den gamle Willowman af Tom Bombadils eventyr og 'Den gamle skov' kapitel af Ringenes Herre ..."
(John R. Holmes, "'Inside a Song': Tolkiens fonæstetik." Middle-Earth Minstrel: Essays on Music i Tolkien, red. af Bradford Lee Eden. McFarland, 2010)

"Mange af dem, der har skrevet om emnerne om ikonik, lydsymbolik, phonaesthetics og fonosemantik skriver som om at udfolde det latente overskud på betyder indeholdt i bestemte lyde, bogstaver eller grupper af bogstaver. Men ikonisk sprog er i bogstavelig forstand idiotisk, når man taler idiom af det blinde ental, rent utilsigtet og idiomatisk støj. Det kan godt være, at visse klynger af lyde synes ladet med visse slags meningsfuldhed--jeg ser ud til at antyde lethed, gl- ser ud til at være forbundet med lys, og GR med uklarhed - men hvordan disse lyde fungerer er ved først at signalere, ikke særlige lydkvaliteter, men en abstrakt kvalitet af støj som sådan - lyden af ​​bare klingende."
(Steven Connor, Beyond Words: Sobs, Hums, Stutters og andre vokaliseringer. Reaktion Books, 2014)

”Når Pythonerne ikke får ord og navne til at få nye betydninger, kommenterer de sandsynligvis de iboende egenskaber ved selve ordene. Et fint eksempel vises i skoven 'Woody and Tinny Words' (ep. 42), hvor en familie i den øvre middelklasse giver deres mening om fornøjelsen (eller utilfredsheden), der stammer fra blot at sige og høre forskellige ord. For sjovt, prøv at se, hvilke af følgende ord der lyder woody (tillidsskabende!) Og hvilke lyde tinny (frygtelig):

SET ONE: gorn, pølse, karibou, samleje, pert, lår, botty, erogen, zone, konkubin, løse kvinder, ocelot, hveps, yowling
SÆT TO: avis, skraldespand, tin, antilope, tilsyneladende, støbning, vakuum, spring, bundet, vole, recidivist, tit, Simkins *

”Ordens eufoni eller kakofoni (hvad Oxbridge-lærde i Python - og sandsynligvis også Gilliam, hvorfor ikke?) Ville have kendt som phonaesthetics, studiet af positive og negative lyde i menneskelig tale) kan føre til, at brugerne projicerer visse konnotationer på individuelle ord (Crystal, 1995, 8-12). En sådan fonæstetisk konnotativ projektion devolerer i dette skit til en praktisk synlig form for mental onani, hvor faren (Chapman) skal svæves med en spand vand for at blive beroliget efter at have taget for mange 'træagtige klang' ord. Mens han i skrøbelighed bemærker, '... det er en sjov ting... alle de frække ord lyder woody. ' Det er en teori, ikke helt uden begrundelse (forståelse af hvordan sproglige konnotationer ofte er afledt af lyde, ikke masturbatoriske kræfter i enkeltord! Blodig pervers.)
"* Svartast: sæt en = woody: sæt to = tinny"
(Brian Cogan og Jeff Massey, Alt hvad jeg nogensinde havde brug for at vide om _____ Jeg lærte af Monty Python. Thomas Dunne Books, 2014)