Hvordan er dit hus med ranch-stil som et palæ bygget på en Hollywood-bakke? Det kunne være en efterkommer. Hvornår Frank Lloyd Wright (1867-1959) byggede Hollyhock House i det sydlige Californien, arkitekten Cliff May (1909-1989) var tolv år gammel. Et årti senere designet May et hjem, der inkorporerer mange af de ideer, Wright brugte til Hollyhock House. May's design kaldes ofte det tidligste eksempel på Ranch-stilen, der fejede USA efter 2. verdenskrig.
Byen Los Angeles er hjemsted for mange arkitektoniske skatte, ingen mere spændende end Hollyhock House. Institut for Kulturelle Anliggender administrerer denne og fire andre enheder i Barnsdall Art Park, men fokuset på denne foterejse er på Hollyhock House. Huset blev bygget mellem 1919 og 1921 og blev realiseret af Wright for Louise Aline Barnsdall og er et arkitektonisk eksperiment blandt anlagte haver, hårde svømmebassiner og kunstgallerier på Olive Hill.
Wrights hus til Louise Aline Barnsdall (1882-1946) var den første af ti huse, som den Chicago-baserede arkitekt til sidst skulle bygge i Los Angeles-området. Barnsdall House (også kendt som Hollyhock House) blev bygget i 1921 og illustrerer vigtige skift i udviklingen af Wrights design og i sidste ende amerikansk husdesign.
På samme tid, der blev bygget Hollyhock House i Los Angeles, arbejdede Wright på Imperial Hotel i Tokyo. Begge projekter viser en blanding af kulturer - Wrights moderne amerikanske idealer kombineres med japanske traditioner i Tokyo og Maya-påvirkninger i Los Angeles ved Hollyhock House. Verden blev mindre. Arkitektur blev ved at blive global.
Frank Lloyd Wright brugte støbt beton til kolonnaden i Barnsdall-bopælen, ligesom han gjorde i det massive 1908 Enhedens tempel tilbage i Oak Park, Illinois. Ingen Klassiske kolonner til Wright i Hollywood. Arkitekten opretter en amerikansk søjle, som er en blanding af kulturer. Materialet Wright bruger, kommerciel beton, fremstiller Frank Gehrys brug af hegn til kædeled synes konventionel 50 år senere.
Selve det 6.000 kvadratmeter store hus er imidlertid ikke konkret. Strukturelt er hule lerfliser på første sal og treramme i den anden historie dækket med stukket for at skabe en tempel-udseende murstruktur. Jeffrey Herr forklarer designet på denne måde:
Efter at have passeret gennem 500 pund støbt betondøre til Hollyhock House, mødes besøgende med en åben grundplan, der definerede Frank Lloyd Wrights arkitektur i årene fremover. Det 1939 Herbert F. Johnson House (Wingspread i Wisconsin) er muligvis det bedste fremtidige eksempel.
Ved Hollyhock er spisestuen, stuen og musikstuen inden for rækkevidde fra indgangen. Musikrummet (til venstre) indeholdt højteknologi - lydudstyr fra 1921-tiden - bag en træskærm i træ, som en mashrabiya fra en mere gammel arkitektur.
Musikrummet har udsigt over de ekspansive Hollywood Hills. Herfra, ved at sidde ved klaveret, som uden tvivl besatte dette rum, kunne man se ud over de oliventræer, der er plantet af Joseph H. Spires og se udviklingen i kvarteret - opførelsen af det ikoniske Hollywood-skilt fra 1923 og Art Deco Griffith-observatoriet fra 1935, der blev bygget på toppen af Hollywood.
Op ad få skridt til spisestuen mødtes besøgende af Hollyhock House med velkendte Frank Lloyd Wright detaljer: præstervinduer; naturligt træ; ovenlys; blyholdigt glas; indirekte belysning; tematiske møbler.
Som mange af Wrights brugerdefinerede boligdesign, var møbler en del af arkitektens plan. Hollyhock House spisestuestole er lavet af filippinsk mahogni.
Jeffrey Herr, kurator for Hollyhock House, glæder sig over det komplicerede, men enkle design på "rygsøjlen" i spisestue stole. De geometriske former, der tematisk udtrykker stokkelygter, forestiller sig også menneskelig vertebral arkitektur i denne visuelle ordspil.
Fra spisestuen i husets "offentlige fløj" er køkkenet og tjenestekvarteret, der er forbundet med "dyreburene" eller kenneler. Det smalle køkken, der ses her, er ikke 1921-designet af Frank Lloyd Wright, men en 1946-version af Wrights søn, Lloyd Wright (1890-1978). Hvad dette foto ikke viser, er den anden vask, der ses bedre fra et andet synspunkt. Renoveringen i 2015 af huset tilbageførte mange værelser til Barnsdall-Wright-designet i 1921. Køkkenet er undtagelsen.
Huset er U-formet, og alle områder stråler fra den midterste stue. Den "venstre" del af U betragtes som de offentlige områder - spisestuen og køkkenet. Den "rigtige" del af U er de private kvarterer (soveværelser), der stammer fra en gang (en lukket pergola). Musikrummet og biblioteket er symmetrisk placeret på hver side af stuen.
Lofter hippes i disse tre vigtigste opholdsområder - stue, musikrum og bibliotek. I overensstemmelse med ejendommens teatralitet gøres stueloftets højde mere dramatisk ved at synke området et fuldt skridt fra omgivelserne. Dermed, split-niveau er integreret i denne vandrende ranch.
Hvert større værelse i Hollyhock House har adgang til det udvendige rum, og Barnsdall-biblioteket er ingen undtagelse. Store døre fører læseren udendørs. Vigtigheden af dette rum er (1) i dets symmetri - ordene i Barnsdall-biblioteket svarer til musiknoter fra musikrummet, symbolsk adskilt af stuen - og (2) ved inkorporering af naturligt lys, der bringer ydersiden ind i jævnheden på et bibliotek.
Møblerne her er ikke originale, og redenbordene er endda fra en anden æra, designet af Wrights søn under 1940'ernes renovering. Lloyd Wright (1890-1978) overvågede meget af byggeriet, mens hans far var i Tokyo og arbejdede på Imperial Hotel. Senere blev den yngre Wright vervet for at bevare huset til dets oprindeligt tilsigtede tilstand.
Efter at Aline Barnsdall donerede huset til byen Los Angeles i 1927, blev soveværelsets vægge og VVS fjernet for at skabe et langt kunstgalleri.
Denne særlige gang er blevet ombygget gennem årene, men dens funktion er betydelig. Wrights 1939 Wingspread ser måske ikke ligesom Hollyhock House ud, men alligevel er opdelingen af offentlige og private funktioner ens. Faktisk inkorporerer arkitekter i dag den samme designidee. For eksempel, Maple Floor Plan af Brachvogel og Carosso har en "aften" fløj og en "dag" fløj, svarende til Wrights private og offentlige vinger.
I 1919 havde Aline Barnsdall købt jorden for $ 300.000, og bygningstilladelsen anslog $ 50.000 til Wrights arbejde - et grov undervurdering, skønt det var højere end Wrights skøn. I 1921 havde Barnsdall fyret Wright og vervet Rudolph Schindler for at afslutte huset. Barnsdall endte med at betale $ 150.000 for kun at gennemføre en del af Wrights masterplan.
Pennsylvania-fødte Aline Barnsdall (1882-1946) var datter af olietyronen Theodore Newton Barnsdall (1851–1917). Hun var en samtid med Frank Lloyd Wright i ånd og handling - kreativ, lidenskabelig, trodselig, oprørsk og hårdt uafhængig.
Barnsdall, der blev trukket mod avantgarden, mødte Wright først, da hun var involveret i en eksperimentel teatergruppe i Chicago. Barnsdall flyttede hen til handlingen og gik hen til den voksende filmindustri i det sydlige Californien. Hun lavede næsten øjeblikkeligt planer for en teaterkoloni og kunstnerens tilbagetog. Hun bad Wright komme med planerne.
I 1917 havde Barnsdall arvet millioner af dollars efter sin fars død, og lige så vigtigt fødte hun en babypige, som hun opkaldte efter sig selv. Den unge Louise Aline Barnsdall, kendt som "Sugartop", blev et barn af enlig mor.
Barnsdall købte Olive Hill i 1919 af enken efter den mand, der havde plantet oliventræerne. Wright kom efterhånden med store planer, der passede Barnsdalls teatralitet, selvom hun og hendes datter aldrig boede i huset, som Wright byggede. Barnsdall Art Park på Olive Hill i Hollywood, Californien ejes og drives nu af byen Los Angeles.
En række tagterrasser udvidede boligarealet udendørs - en idé ikke særlig praktisk i Wisconsin eller Illinois, men en, som Frank Lloyd Wright omfavnede i det sydlige Californien.
Det er godt at huske, at bygninger designet af Frank Lloyd Wright ofte var eksperimentelle. Som sådan er mange overdraget til almennyttige organisationer og offentlige enheder, der har de kollektive midler til dyre strukturreparationer og vedligeholdelse. Et eksempel er den skrøbelige tagterrasse, der er lukket for turistinspektion. Mellem 2005 og 2015 blev der gennemført større strukturelle renoveringer inden for og uden for, inklusive vandafløbssystemer og seismisk stabilisering for at mindske jordskælvsskader.
Den arkitektoniske betydning af Hollyhock House var med til at udpege det som et nationalt historisk vartegn den 29. marts, 2007. Historien om Barnsdall Art Park påpeger to mere vigtige aspekter ved arkitektur i dag: