Tegnsætningseffekten: Definition og eksempler

Brugen af ​​latter som den mundtlige ækvivalent til tegnsætning i slutningen af ​​en talt udtryk eller dømme.

Begrebet tegnsætningseffekt blev opfundet af neurovidenskabsmand Robert R. Sørg for i hans bog Latter: En videnskabelig undersøgelse (Viking, 2000). Se eksempler og observationer nedenfor.

”[Onkel Emil] var en stor, rå, hjertelig mand, der manglede en hel finger og en del af en anden fra ulykker i stålværket, og hans Sprog var godhjertet, højlydt, præget af latter, og slet ikke egnet til søndagsskole. "(Michael Novak," Kontroversielle engagementer. " Første ting, April 1999)

"I løbet af samtale, latter ved højttalere næsten altid følger komplette udsagn eller spørgsmål. Latter er ikke tilfældigt spredt gennem talestrømmen. Højttaler latter afbrød sætninger i kun 8 (0,1 procent) af 1.200 latter episoder. Således kan en taler sige, 'Du går hvor?'.. ha-ha, 'men sjældent' Du går... ha-ha... hvor?' Dette stærke og ordnede forhold mellem latter og tale svarer til tegnsætning i skriftlig kommunikation og betegnes som

"[Det] tegnsætningseffekt er yderst pålidelig og kræver koordination af latter med den sproglige struktur i tale, men alligevel udføres den uden bevidstheden fra højttaleren. Andre luftvejsmanøvrer, såsom vejrtrækning og hoste, præciserer også tale og udføres uden højttalerbevidsthed. "(Robert R. Angiv i Hvad vi tror, ​​men ikke kan bevise: Dagens førende tænkere på videnskab i en usikkerhedsalder, red. af John Brockman. HarperCollins, 2006)

"Den delte rytme af latterinducerende kommentarer og svar - kommentar / latter... kommentar / latter, svarende til et opkaldsresponsmønster i gospelmusik - antyder en stærk, neurologisk baseret tilknytnings- / tilknytningsdans i handling, såsom den, der er beskrevet af Stern (1998).
”Andre har bemærket, og Temple Grandin har beskrevet i hende selvbiografi hvad der sker, når der er fejl i denne bearbejdningstilstand, når det gælder hendes egen autisme. Grandin siger, at det at være autistisk har betydet, at hun ikke er i stand til at følge den sociale rytme af latter. Andre mennesker 'griner sammen og taler derefter stille indtil næste lattercyklus.' Hun afbryder utilsigtet eller begynder at grine på de forkerte steder.. .."
(Judith Kay Nelson, Hvad fik Freud til at grine: Et vedhæftet perspektiv på latter. Routledge, 2012)

”Når jeg betalte for mad i Leipzig, blev jeg slået af, hvor meget af min daglige interaktion blev præget af latter, der var fuldstændig løsrevet fra det, jeg gjorde. Jeg købte noget øl og småkager og gav kontoristen en seddel på tyve euro; uundgåeligt ville kontoristen spørge, om jeg havde ændret nøjagtigt, fordi tyskerne er besat af både nøjagtighed og penge. Jeg strækkede mig ind i lommen og opdagede, at jeg ikke havde nogen mønter, så jeg svarede: 'Um - heh heh heh. Nej undskyld. Ha! Åbenbart ikke.' Jeg lavede disse lyde uden at tænke over. Hver eneste gang stirrede fuldmægtigen bare stoisk. Det havde aldrig før tænkt mig, hvor ofte jeg griner refleksivt; kun i fravær af et svar, indså jeg, at jeg lo uden grund overhovedet. Det føltes på en eller anden måde behageligt. Nu hvor jeg er tilbage i USA, bemærker jeg det hele tiden: Folk humrer halvhjertet gennem de fleste afslappede samtaler, uanset emnet. Det er en moderne udvidelse af den verbaliserede pause, bygget af tv-latterspor. Alle i Amerika har tre griner: en rigtig latter, en falsk rigtig latter og en 'filler latter', de bruger under upersonlige samtaler. Vi er blevet trænet til at forbinde samtale med blød, interstitiel latter. Det er vores måde at vise den anden person, at vi forstår sammenhængen med interaktionen, selv når vi ikke gør det. ”(Chuck Klosterman, At spise dinosauren. Scribner, 2009)

"[Det her tegnsætningseffekt er ikke næsten så stærk, som Provine har anført ovenfor. Men hans brug peger på muligheden for andre indtrængen såvel som talt diskursf.eks. som i en erklæring som 'Kirkeklokken lige uden for vinduet punkterede pauserne i deres samtale. ' For det meste forbliver tegnsætning imidlertid en del af den stille verdens verden skrevet. Den eneste undtagelse fra dette, som vi kender til, er det ekstraordinært idiosynkratiske system med oral tegnsætning for talt diskurs udtænkt af komikeren / pianisten Victor Borge (1990), hans såkaldte 'fonetiske tegnsætning'. Hans facetiske forklaring var, at hans system ville forhindre de hyppige misforståelser mundtligt samtaler. Han brugte korte vokaliserede lyde som indtrængen i talestrømmen for hver af de forskellige tegnsætningstyper, mens han læste højt. Virkningen var en kakofon og usædvanligt humoristisk lydkæde, der virkelig trængte ind i strømmen af ​​den talte diskurs og hackede den i små stykker. Det ekstraordinære redundans havde effekten af ​​at reducere selve meddelelsen til baggrund støj- for den humoristiske skyld. Og i løbet af tiden er denne præsentation blevet en af ​​Borges mest populære rutiner. "(Daniel C. O'Connell og Sabine Kowal, Kommunikation med hinanden: Mod en psykologi med spontan talesamtaler. Springer, 2008)

"Hver af pausemarkørerne, som vi sædvanligvis bruger - kommaer, perioder, bindestreger, ellipsis, udråbstegn, spørgsmålstegn, parenteser, kolon og semikolon - antyder en anden slags beat. Victor Borge byggede en karriere på at illustrere forskellene mellem dem med en komedie-rutine, han kaldte 'fonetisk tegnsætning.' Mens han talte, ville han lyde ud de tegnsætningsmærker, som vi normalt glider over stille. En periode var højt thwok, et udråbstegn var et faldende knirk efterfulgt af en thwok, og så videre.
”Måske var du nødt til at være der. Men fra en forfatters synspunkt gjorde Borge et vigtigt punkt. Prøv at følge hans føre og lyde ud hver tegnsætningstegn i dit sind. Perioder skaber den skarpe, sprøde pause fra en karateknip. Komma antyder, at en hastighedsbump bliver glattere stigning og fald. Semikoloner tøver et øjeblik og strømmer derefter fremad. Streber bringer pludselig stop. Ellipser siver sammen som spildt honning. "(Jack R. Hart, En Writers Coach: Den komplette guide til skrivestrategier, der fungerer. Anchor Books, 2007)