Dansk arkitekt Jørn Utzon, Pritzker-prisvinderen 2003, brød alle reglerne, da han vandt en international konkurrence i 1957 for at designe et nyt teaterkompleks i Sydney, Australien. I 1966 havde Utzon trukket sig ud af projektet, der blev afsluttet under ledelse af Peter Hall (1931-1995). Her er din introduktion til, hvorfor denne moderne ekspressionistiske bygning er en af de mest berømte og mest fotograferede strukturer i moderne tid.
Design til de fleste store offentlige arkitekturprojekter bestemmes ofte af en konkurrence - svarende til et castingopkald, en tryout eller en jobsamtale. Jørn Utzon havde netop deltaget i en anonym konkurrence om et operahus, der skulle bygges i Australien på et punkt, hvor jorden kørte ind i havnen i Sydney. Ud af ca. 230 poster fra over tredive lande blev Utzons koncept valgt. Interessant nok Sydney Opera House tegninger er offentlige registre i arkiverne for regeringen i New South Wales.
De udvendige konstruktionsmaterialer inkluderede forstøbte ribbesegmenter "stigende til en bjælke bjælke" og en betonpiedestal "beklædt i jordfarvet, rekonstitueret granitpaneler." Designet var, at skaller blev beklædt med glaseret off-white fliser. Utzon kaldte denne konstruktionsproces "additiv arkitektur", hvor præfabrikerede elementer blev samlet på stedet for at skabe en helhed.
Professor Kenneth Frampton foreslår, at denne byggesten blokering af konstruktion kommer fra de trinvise metoder, der findes i kinesisk arkitektur i stedet for den vestlige tradition for at bruge fagværker. Kombination af "præfabrikerede komponenter i en konstruktionsenhed på en sådan måde, at der opnås en samlet form, som selv om trinvis på én gang er fleksibel, økonomisk og organisk," skriver Frampton. ”Vi kan allerede se dette princip på arbejdet i tårnkranforsamlingen af de segmenterede forstøbte betonribber på shell-tagene i Sydney Operahus, hvor kobberede, flisebelagte enheder på op til ti ton i vægt blev trukket på plads og sekventielt fastgjort til hinanden, ca. 200 meter i luft."
På en ekspedition til Mexico var den unge arkitekt blevet fascineret af Mayas brug af platforme. "På toppen af platformen modtager tilskuerne det færdige kunstværk, og under platformen finder enhver forberedelse til det sted," har Utzon sagt. Som mange af Utzons designs, inklusive hans eget hjem Kan Lis, Sydney Opera House gør genial brug af platforme, et arkitektonisk designelement, han lærte af mayaerne i Mexico.
Utzon vandt designkonkurrencen og £ 5.000 den 29. januar 1957. For nogle arkitekter, præsentation af ideerne i arkitektoniske tegninger er sjovere end faktisk at få bygget tingene. For den unge arkitekt, der kun havde praktiseret i cirka et årti, så det ud til, at alt var i modstrid med projektets realisering. Først for en arkitekt i en alder af 38 år var Utzon ung med begrænset erfaring. For det andet var Utzons designkoncept visuelt kunstnerisk, men manglede praktisk teknisk know-how. Han kunne ikke estimere omkostningerne, fordi han ikke kendte konstruktionsudfordringerne. Måske vigtigst på et tidspunkt med nationalisme, blev regeringen presset til at vælge en arkitekt fra Australien, og Utzon var fra Danmark.
Året efter, at arkitekten Jorn Utzon vandt konkurrencen og Kommissionen, blev konstruktionsingeniører fra London-baserede Arup & Partners bragt om bord til alle byggetrin.
Byggeriet begyndte i marts 1959. Mens podiumplatformerne blev under konstruktion, testede Arup Utzons originale design til skalsejlene. Strukturingeniører fandt, at Utzons design ville mislykkes i den australske vind, så i 1962 blev det nuværende ribbed shell-system foreslået. Byggetrin 2 blev påbegyndt i 1963, efter planen.
UNESCO siger, at projektet "blev et testlaboratorium og en enorm, open-air-casting-fabrik."
Bag planen og over budgettet er flerårige projekter - især regeringsprojekter - vanskelige at gennemføre, især i tiden inden computerstøttet design. Arup begyndte at tvivle på Utzons specifikationer, men arkitekten ville have fuld kontrol og de nødvendige midler til at afslutte hans tegninger. I 1966, efter syv års konstruktion og en ændring i Australiens regering, trak Utzon sig under det fortsatte pres.
Operahuset blev afsluttet af andre designere under ledelse af Peter Hall. Utzon var imidlertid i stand til at udføre den grundlæggende struktur og lade netop det indre være færdig med andre.
Fordi Utzon forlod projektet i 1966, mens skaller blev bygget, er det ofte uklart, hvem der tog nogle beslutninger undervejs. Nogle har hævdet, at "glasvæggene" blev "konstrueret i henhold til det ændrede design af Utzons efterfølger arkitekt, Peter Hall. "Der er uden tvivl blevet kastet på det overordnede design af disse geometriske shell-former, der vises oven på a platform.
Utzon så ikke skallerne simpelthen som geometriske stykker trukket ud af en kugle. Han ville have dem til at se ud som lyse sejl på de australske mørke farvande. Efter flere års eksperimenter blev en ny type keramiske fliser opfundet - "Sydney-flisen, 120 mm firkantet, lavet af ler med en lille procentdel knust sten. ”Taget / huden har 1.056.006 af disse fliser.
Skønt skulpturelt smukt blev Sydney Opera House kritiseret bredt for sin mangel på funktionalitet som et performance-sted. Kunstnere og teatergæster sagde, at akustikken var dårlig, og at teatret ikke havde tilstrækkelig præstation eller backstage-plads. Da Utzon forlod projektet i 1966, blev det udvendige bygget, men det byggede design af interiøret blev overvåget af Peter Hall. I 1999 bragte forældreorganisationen Utzon tilbage for at dokumentere sin hensigt og hjælpe med at løse nogle af de tornede interiørdesignproblemer.
I 2002 Jørn Utzon begyndte designrenoveringer, der ville bringe bygningens interiør tættere på hans oprindelige vision. Hans arkiteks søn, Jan Utzon, rejste til Australien for at planlægge renoveringen og fortsætte den fremtidige udvikling af teatrene.
"Det er mit håb, at bygningen skal være et livligt og stadigt skiftende sted for kunst," fortalte Jorn Utzon til journalister. "Kommende generationer skal have friheden til at udvikle bygningen til nutidig brug."
De 16 år, det tog at afslutte lokalet, er fortsat genstand for undersøgelse og fortælling om forsigtighedsfortællinger. "Sydney kunne have et nyt operateater til ikke meget mere end udgifterne til at fikse den gamle," sagde de australske aviser i 2008. "Genopbygning eller ombygning" er en beslutning, der ofte møder husejere, udviklere og regeringer.
I 2003 blev Utzon tildelt Pritzker Arkitekturpris. Den kendte arkitekt Frank Gehry var i Pritzker-juryen og skrev, at Utzon havde "lavet en bygning i god tid før sin tid, langt foran tilgængelig teknologi, og han vedvarede gennem ekstraordinær ondsindet reklame og negativ kritik for at opbygge en bygning, der ændrede billedet af en helhed Land. Det er første gang i vores levetid, at et episk stykke arkitektur har opnået en sådan universel tilstedeværelse. "
Beliggende på Bennelong Point i Sydney Harbour, er komplekset virkelig to vigtigste koncertsaler, side om side, ved havnefronten i Sydney, Australien. Den berømte arkitektur blev officielt åbnet af dronning Elizabeth II i oktober 1973, og blev navngivet til UNESCOs verdensarvsliste i 2007 og var også en finalist for Nye syv vidundere i verden. UNESCO kaldte Opera House "et mesterværk af det 20. århundredes arkitektur."