Eksempler på, hvordan man skriver et godt beskrivende afsnit

En god beskrivende afsnit er som et vindue ind i en anden verden. Gennem brug af omhyggelige eksempler eller detaljer kan en forfatter trylle frem en scene, der levende beskriver en person, et sted eller en ting. Den bedste beskrivende skrivning appellerer til flere sanser på én gang ― lugt, syn, smag, berøring og hørelse ― og findes i begge fiktion og faglitterære.

På deres egen måde, hver af følgende forfattere (tre af dem studerende, to af dem professionelle forfattere) har valgt en tilhørsforhold eller et sted, der har særlig betydning for dem. Efter at have identificeret dette emne i en klar overskrift sætning, beskriver de det detaljeret, mens de forklarer dets personlige betydning.

På et hjørne af min kommode sidder en smilende legetøjsklovn på en lille enhjuling ― en gave, jeg modtog sidste jul fra en nær ven. Klovnens korte gule hår, lavet af garn, dækker ørerne, men er skilt over øjnene. De blå øjne er skitseret i sort med tynde, mørke vipper, der strømmer fra brynene. Det har kirsebærrøde kinder, næse og læber, og dets brede grin forsvinder ind i den brede, hvide ruffle omkring halsen. Klovnen bærer et fluffy, to-tone nylon kostume. Den venstre side af outfit er lyseblå, og højre side er rød. De to farver smelter sammen i en mørk linje, der løber ned i midten af ​​det lille tøj. Omkring dens ankler og forklædning af de lange sorte sko er store lyserøde buer. De hvide eger på hjulene på enhjulingen samles i midten og udvides til det sorte dæk, så hjulet noget ligner den inderste halvdel af en grapefrugt. Klovnen og enhjulingen sammen står omkring en fod høj. Som en elsket gave fra min gode ven Tran, hilser denne farverige figur mig med et smil, hver gang jeg kommer ind i mit værelse.

instagram viewer

Se, hvordan forfatteren bevæger sig klart fra en beskrivelse af klovnens hoved til kroppen til enhjulingen under. Der er ikke kun sensoriske detaljer for øjnene, men også berøring, i beskrivelsen af, at håret er lavet af garn og dragt af nylon. Visse farver er specifikke, som i kirsebærrøde kinder og lyseblå, og beskrivelser hjælper med at visualisere objektet: det skiltede hår, farvelinjen på dragt og grapefrugtanalogien. Generelle dimensioner hjælper med at give læseren varens skala, og beskrivelserne af størrelsen på ruffle og buer på skoene i sammenligning med hvad der er i nærheden giver fortællende detaljer. Den afsluttende sætning hjælper med at binde afsnittet ved at understrege den personlige værdi af denne gave.

af Jeremy Burden

Min mest værdifulde besiddelse er en gammel, let fordrejet blond guitar ― det første instrument, jeg lærte mig selv at spille. Det er ikke noget fan, bare en Madeira folkegitar, alt sammen skørt og ridset og fingeraftrykt. Øverst er en bramble af kobber-viklede strenge, som hver er hooket gennem øjet af en sølv-tuningnøgle. Strengene strækkes ned langs en lang, slank hals, dens bånd er plettet, træet båret af mange års fingre, der presser akkorder og plukker noter. Madeiras krop er formet som en enorm gul pære, en der var let beskadiget under forsendelse. Det blonde træ er fliset og hulet til gråt, især hvor plukkevagten faldt fra for mange år siden. Nej, det er ikke et smukt instrument, men det lader mig stadig lave musik, og til det vil jeg altid sætte pris på det.

Her bruger forfatteren en overskrift sætning for at åbne sit afsnit bruger følgende sætninger til at tilføje specifikke detaljer. Forfatteren skaber et billede for sindets øje at rejse på tværs af ved at beskrive dele af gitaren på en logisk måde, fra strengene på hovedet til det slidte træ på kroppen.

Han understreger dens tilstand ved antallet af forskellige beskrivelser af slid på gitaren, såsom at bemærke dets lette vridning; skelnen mellem skrammer og ridser; beskrive den virkning, som fingre har haft på instrumentet ved at bære hans nakke, plette bånd og efterlade aftryk på kroppen; angiver både dets chips og huler og bemærker endda deres virkning på instrumentets farve. Forfatteren beskriver endda resterne af manglende stykker. Efter alt dette udtaler han tydeligt sin kærlighed til det.

af Barbara Carter

Gregory er min smukke grå persiske kat. Han går med stolthed og nåde, udfører en dans med foragt, mens han langsomt løfter og sænker hver pote med en lækker balletdanser. Hans stolthed strækker sig dog ikke til hans udseende, for han tilbringer det meste af sin tid indendørs og ser tv og vokser fedt. Han nyder tv-reklamer, især dem til Meow Mix og 9 Lives. Hans kendskab til kattemads-reklamer har ført til, at han afviser generiske mærker af kattemat til fordel for kun de dyreste mærker. Gregory er lige så fin med besøgende, som han handler om, hvad han spiser, bliver ven med nogle og frastøder andre. Han kan hænge sammen mod din ankel og tigge om at blive klappet, eller han kan efterligne et skunk og plette dine yndlingsbukser. Gregory gør ikke dette for at etablere sit territorium, som mange katteeksperter tror, ​​men for at ydmyge mig, fordi han er jaloux på mine venner. Efter at mine gæster er flygtet, ser jeg på den gamle loppepose, der sludder og smiler til sig selv foran tv-apparatet, og jeg må tilgive ham for hans modbydelige, men kærlige, vaner.

Forfatteren fokuserer her mindre på hendes kæledyrs fysiske udseende end på kattens vaner og handlinger. Læg mærke til, hvor mange forskellige deskriptorer, der går ind i bare sætningen om, hvordan katten går: følelser af stolthed og foragt og dansernes udstrakte metafor, inklusive sætningerne "dansen af foragt, "" nåde "og" balletdanser. "Når du vil skildre noget ved hjælp af en metafor, skal du sørge for at være konsekvent, at alle deskriptorer giver mening med den metafor. Brug ikke to forskellige metaforer for at beskrive den samme ting, fordi det gør det billede, du prøver at fremstille akavet og indviklet. Konsistensen tilføjer beskrivelse og dybde til beskrivelsen.

personificering er en effektiv litterær anordning til at give naturtro detaljer til et livløst objekt eller et dyr, og Carter bruger det med stor effekt. Se på hvor lang tid hun bruger på diskussionerne om, hvad katten sætter en ære i (eller ikke), og hvordan den kommer på tværs i hans holdning med at være fin og jaloux, handle for at ydmyge ved at sprøjte og bare generelt opføre sig modbydeligt. Stadig formidler hun sin klare kærlighed til katten, noget som mange læsere kan forholde sig til.

af Maxine Hong Kingston

Ind imellem, fire gange så langt for mig, bringer min mor metalrøret frem, der har hendes medicinske eksamensbevis. På røret er guldcirkler krydset med syv røde linjer hver ”glæde” ideografer i abstrakt. Der er også små blomster der ligner gear til en guldmaskine. I henhold til kladder med mærkater med kinesiske og amerikanske adresser, frimærker og poststempler sendte familien udsendelse af dåsen fra Hong Kong i 1950. Det blev knust i midten, og den, der prøvede at skrælle etiketterne af, stoppede, fordi den røde og guldmaling også kom af og efterlod sølvskrammer, der rustede. Nogen forsøgte at lirke slutningen, før de opdagede, at røret falder fra hinanden. Når jeg åbner den, flyver lugten af ​​Kina ud, en tusind år gammel flagermus, der flyver kraftigt ud af Kinesiske huler, hvor flagermus er så hvid som støv, en lugt, der kommer fra længe siden, langt tilbage i hjerne.

Dette afsnit åbner det tredje kapitel i Maxine Hong Kingstons "The Woman Warrior: Memoirs of a Girlhood Among Ghosts", en lyrisk beretning om en kinesisk-amerikansk pige, der vokser op i Californien. Bemærk, hvordan Kingston integrerer informative og beskrivende detaljer i denne beretning om "metalrøret", der besidder sin mors eksamensbevis fra medicinsk skole. Hun bruger farve, form, tekstur (rust, manglende maling, luremærker og ridser) og lugt, hvor hun har en særlig stærk metafor, der overrasker læseren med dens særpræg. Den sidste sætning i afsnittet (ikke gengivet her) handler mere om lugten; lukning af afsnittet med dette aspekt tilføjer vægt på det. Beskrivelsesrækkefølgen er også logisk, da det første svar på det lukkede objekt er, hvordan det ser ud snarere end hvordan det lugter, når det åbnes.

af Joyce Carol Oates

Inde inde lugtede skolen smart af lak og trærøg fra den potbellied komfur. På dystre dage, ikke ukendt i det nordlige New York i denne region syd for Ontario-søen og øst for Erie-søen, udsendte vinduerne et vagt, skinnende lys, ikke meget forstærket af loftslamper. Vi skænkede på tavlen, der syntes langt væk, da den var på en lille platform, hvor fru Dietz's skrivebord var også anbragt foran på venstre side af rummet. Vi sad i rækker af sæder, de mindste foran, størst bagpå, fastgjort til deres baser af metalløbere, som en kælkebakke; træet af disse skriveborde virkede for mig smukt, glat og af den rødbrændte nuance af hestekastanjer. Gulvet var bare træplanker. Et amerikansk flag hang slappt længst til venstre på tavlen og over tavlen og løb hen over fronten af ​​rummet, designet til at henlede vores øjne til det ivrig, tilbedende, var papir firkanter der viser det smukt formede manuskript kendt som Parker Skrivestil.

I dette afsnit (oprindeligt udgivet i "Washington Post Book World" og genoptrykt i "Faith of a Writer: Life, Håndværk, kunst, ") Joyce Carol Oates beskriver kærligt det ene-værelses skolehus, hun gik fra første til femte karakterer. Bemærk, hvordan hun appellerer til vores lugtesans, før hun går videre for at beskrive rumets indretning og indhold. Når du går ind på et sted, rammer dens generelle lugt dig straks, hvis den er skarp, selv før du har taget hele området med dine øjne. Derfor er dette valg af kronologi for dette beskrivende afsnit også en logisk fortællingsorden, selvom det adskiller sig fra Hong Kingston-afsnittet. Det giver læseren mulighed for at forestille sig lokalet, som om han eller hun gik ind i det.

Placeringen af ​​genstande i forhold til andre genstande vises på fuld visning i dette afsnit for at give folk en klar vision af placeringen af ​​stedet som helhed. Til objekterne inde bruger hun mange beskrivelser af, hvilke materialer de er lavet af. Bemærk billedet, der er skildret ved brug af sætningerne "skinnende lys", "kælkebakke" og "hestekastanjer." Du kan forestille dig den vægt, der lægges på penmanship studere ved hjælp af beskrivelsen af ​​deres mængde, den bevidste placering af papirfelterne og den ønskede effekt på de studerende, der er forårsaget af dette Beliggenhed.

Oates, Joyce Carol. "Forfatterens tro: liv, håndværk, kunst." Kindle Edition, Reprint edition, HarperCollins e-bøger, 17. marts, 2009.