Buena Vista Social Club

Buena Vista Social Club (BVSC) er et mangesidet projekt, der forsøgte at genoplive en traditionel cubansk genre, kaldet søn, der havde sin storhedstid fra 1920'erne til 1950'erne. BVSC inkluderer forskellige medier, herunder indspillede albums fra forskellige kunstnere, en berømt dokumentar af Wim Wenders og mange internationale ture. BVSC blev indviet i 1996 af den amerikanske guitarist Ry Cooder og den britiske verdensmusikproducent Nick Gold og blev kronisk indarbejdet i Wim Wenders 'dokumentar fra 1999.

BVSC har haft en stor indflydelse på den cubanske turistindustri, ligesom mange neo-traditionelle søn grupper er blevet dannet i de sidste to årtier for at imødekomme turisters ønsker om at høre lignende musik. Hvis noget som dette skete i dag i USA, ville det svare til Chuck Berry og Elvis hyldest grupper, der dukker op over hele landet.

Key Takeaways: Buena Vista Social Club

  • Buena Vista Social Club genoplivet den traditionelle cubanske genre kaldet søn, der var populært mellem 1920'erne og 1950'erne og introducerede det for et moderne publikum.
  • instagram viewer
  • BVSC inkluderer indspillede albums fra forskellige kunstnere som Compay Segundo og Ibrahim Ferrer, en dokumentar af Wim Wenders, og internationale ture.
  • BVSC har været en stor uafgjort for den cubanske turistindustri og ny søn grupper er blevet dannet for at imødekomme turister.
  • Selvom BVSC er elsket blandt internationale publikum, er cubanere - selvom de værdsætter den turisme, den bringer ind - især ikke mindre interesserede i eller begejstrede for det.

Cubas musikalske guldalder

Perioden mellem 1930 og 1959 omtales ofte som Cubas musikalske "gyldne tidsalder". Det begyndte med "rumba-dille", der blev sparket i gang i New York i 1930, da den cubanske bandleder Don Azpiazu og hans orkester udført "El Manicero"(Peanut-sælgeren). Fra det tidspunkt er cubansk populær dansemusik - især genrerne søn, mambo og cha-cha-cha, som hver især har forskellige træk - blev et globalt fænomen, der cirkulerer til Europa, Asien og endda Afrika, hvor det til sidst inspirerede til opkomsten af Congolesisk rumba, nu kendt som soukous.

Navnet "Buena Vista Social Club" blev inspireret af en Danzon (en populær cubansk genre i slutningen af ​​det 19. og det tidlige 20. århundrede) komponeret af Orestes López i 1940, der hyldede en social klub i kvarteret Buena Vista, i udkanten af ​​Havana. Disse rekreative samfund blev frekventeret af sorte og blandede race cubanere i en periode med de facto-adskillelse; ikke-hvide cubanere fik ikke adgang til high-end kabareter og kasinoer, hvor hvide cubanere og udlændinge socialiserede.

Tropicana natklub, 1955
Eksotiske dansere på Tropicana natklub i Havana, Cuba, omkring 1955. Arkiver fotos / Getty Images

Denne periode markerede også højden på den amerikanske turisme til Cuba såvel som den berømte nattelivscene centreret på kasinoer og natklubber som Tropicana, hvoraf mange blev finansieret og drevet af amerikanske gangstere som Meyer Lansky, Lucky Luciano og Santo Trafficante. Den cubanske regering var notorisk korrupt i denne periode med ledere - især diktator Fulgencio Batista—Anrikes sig ved at lette amerikanske mafia-investeringer på øen.

Batistas regime med korruption og undertrykkelse fremmede en bred modstand og førte til sidst til triumf Cubansk revolution, ledet af Fidel Castro, den 1. januar 1959. Kasinoer blev lukket, spil var forbudt, og Cubas natklubscene forsvandt effektivt, da de blev set som symboler på kapitalistisk dekadence og udenlandsk imperialisme, det modsatte af Fidel Castros vision om at opbygge et egalitært samfund og suveræn nation. De rekreative klubber, som folk med farver besøger, blev også forbudt efter, at revolutionen forbød racens adskillelse, da de antages at forevige racedeling i samfundet.

Buena Vista Social Club Musikere og album

BVSC-projektet startede med bandleder og tres(en cubansk guitar med tre sæt dobbeltstrenge) spiller Juan de Marcos González, der havde ført gruppen Sierra Maestra. Siden 1976 har gruppen søgt at hylde og bevare søn tradition på Cuba ved at samle sangere og instrumentalister fra 1940'erne og 50'erne med yngre musikere.

Projektet modtog lidt støtte på Cuba, men i 1996 bragte den britiske verdensmusikproducent og instruktør af World Circuit-mærket Nick Gold blæst for projektet og besluttede at indspille et par albums. Guld var i Havana med den amerikanske guitarist Ry Cooder for at optage et samarbejde mellem cubanske og afrikanske guitarister som Ali Farka Touré fra Mali. De afrikanske musikere kunne imidlertid ikke få visa, så Gold og Cooder tog den spontane beslutning om at indspille et album, Buena Vista Social Club, med de mest septuagenariske musikere samlet af de Marcos González.

Buena Vista Social Club musikere
Cubas Buena Vista Social Club, Compay Segundo og Omara Portuondo (siddende L-R), (stående L-R) Guajiro Miraval, Orlando "Cachaito" Lopez, Barbarito Torrez, Juan de Marcos og Ibrahim Ferrer, poserer for fotografer på et hotel i Mexico City før en presse konference. Jorge Uzon / Getty Images

Disse inkluderede tres spiller Compay Segundo, den ældste musiker (89) på indspilningstidspunktet, og vokalist Ibrahim Ferrer, der havde levet skinnende sko. Vocalist Omara Portuondo var ikke kun den eneste kvinde i gruppen, men også den eneste musiker, der havde haft en kontinuerlig succesrig karriere siden 1950'erne.

Det er vigtigt at påpege, at det første BVSC-album som et revitaliseringsprojekt ikke lyder nøjagtigt som musikken, der blev spillet i 1930'erne og 40'erne. Ry Cooder's Hawaiian slide guitar føjede en bestemt lyd til albummet, der ikke eksisterede i traditionel cubansk søn. Derudover mens søn har altid været grundlaget for BVSC, projektet repræsenterer også andre store cubanske populære genrer, specifikt bolero (ballade) og Danzon. Der er faktisk lige mange sones og boleros på albummet og nogle af de mest populære — dvs. "Dos Gardenias" - er boleros.

Dokumentarfilm og yderligere album

Albummet vandt en Grammy i 1998, hvilket cementerede dens succes. Samme år vendte Guld tilbage til Havana for at indspille det første af flere soloalbummer, Buena Vista Social Club præsenterer Ibrahim Ferrer. Dette ville blive fulgt op af omtrent et dusin soloalbum med pianisten Ruben González, Compay Segundo, Omara Portuondo, guitaristen Eliades Ochoa og flere andre.

Den tyske filmskaber Wim Wenders, der tidligere havde samarbejdet med Ry Cooder, ledsagede Guld og Cooder til Havana, hvor han filmet indspilningen af ​​Ferrer's album, som var grundlaget for hans fejrede 1999 dokumentarfilm Buena Vista Social Club. Resten af ​​optagelsen fandt sted i Amsterdam og New York, hvor gruppen spillede en koncert i Carnegie Hall.

Omara Portuondo i Amsterdam
Den cubanske sanger Omara Portuondo (Buena Vista Social Club) optræder på scenen på Concertgebouw den 17. april 2001 i Amsterdam, Holland.Frans Schellekens / Getty Images

Dokumentaren var en stor succes, idet han vandt adskillige priser og blev nomineret til en Oscar-pris. Det resulterede også i en stor boom inden for kulturturisme til Cuba. Dusinvis (og sandsynligvis hundreder) af lokale musikgrupper har dukket op over hele øen i de sidste to årtier for at imødekomme turisternes ønsker om at høre musik, der lyder som BVSC. Dette er stadig den mest almindelige type musik, der høres i turistzoner i Cuba, selvom den lyttes til af et meget lille segment af den cubanske befolkning. De overlevende medlemmer af BVSC gennemførte en "Adios" eller afskedsturné i 2016.

Verdensomspændende påvirkning og modtagelse i Cuba

Ud over at køre kulturel turisme til øen og optræde overalt, har BVSC øget det globale forbrug af latinamerikansk musik ud over Cuba. Det har også betydet international synlighed og succes for andre cubanske traditionelle musikgrupper, såsom de afro-cubanske All Stars, der stadig turnerer og ledes af de Marcos González og Sierra Maestra. Rubén Martínez skriver, "Det er sandsynligt, at Buena Vista er den nuværende kronepræstation for" verdensslag "-epoken på både kritiske og kommercielle vilkår... det undgår faldgruberne af det samme: eksotisering eller fetisjering af kunstnere og artefakter fra den tredje verden, overfladiske repræsentationer af historie og kultur. "

Ikke desto mindre er det cubanske perspektiv på BVSC ikke så rungende positivt. Først skal det bemærkes, at cubanere født efter revolutionen generelt ikke lytter til denne type musik; det er musik lavet til turister. Med hensyn til dokumentaren blev cubanske musikere noget afskrækket af Wenders 'fortælling, der præsenterede traditionel cubansk musik (og Cuba selv med sin smuldrende arkitektur) som en relikvie fra fortiden, der blev frosset i tid efter triumf Revolution. De påpeger, at selv om verden ikke var klar over det, indtil Cuba blev åbnet for turisme i 1990'erne, har cubansk musik aldrig ophørt med at udvikle sig og fornyes.

Andre kritikker vedrører Ry Cooders centrale rolle i filmen, på trods af at han mangler indgående viden om cubansk musik og endda om det spanske sprog. Endelig bemærkede kritikere manglen på politisk kontekst i BVSC-dokumentaren, nærmere bestemt rollen af den amerikanske embargo med at forhindre strøm af musik både ind og ud af øen siden Revolution. Nogle har endda beskrevet BVSC-fænomenet som "imperialistisk nostalgi" for den førrevolutionære Cuba. Selvom BVSC er elsket blandt internationale publikum, er cubanere - selvom de værdsætter den turisme, den bringer ind - især ikke mindre interesserede i eller begejstrede for det.

Kilder

  • Moore, Robin. Musik og revolution: kulturel forandring i socialistiske Cuba. Berkeley, Californien: University of California Press, 2006.
  • Roy, Maya. Cubansk musik: Fra søn og Rumba til Buena Vista Social Club og Timba Cubana. Princeton, NJ: Markus Weiner Publisher, 2002.
  • "Buena Vista Social Club." PBS.org. http://www.pbs.org/buenavista/film/index.html, adgang 26. august 2019.
instagram story viewer