Svarende til litterær journalistik, kreativ nonfiction er en gren af skrivning, der anvender de litterære teknikker, der normalt er forbundet med fiktion eller poesi til at rapportere om faktiske personer, steder eller begivenheder.
Det genre af kreativ ikke-fiktion (også kendt som litterær ikke-fiktion) er bred nok til at medtage rejse skrivning, naturskrivning, videnskabsskrivning, sportsskrivning, biografi, selvbiografi, memoir, det interview, og begge velkendt og personlig essay.
Eksempler på kreativ ikke-fiktion
- "Coney Island om natten" af James Huneker
- "En eksperiment i elendighed" af Stephen Crane
- "I Mammoth Cave," af John Burroughs
- "Udstationer i Salt Lake City," af James Weldon Johnson
- "Rural Hours" af Susan Fenimore Cooper
- "San Francisco jordskælv," af Jack London
- "The Watercress Girl" af Henry Mayhew
Observationer
- "Kreativ nonfiktion... er faktabaseret skrivning, der forbliver overbevisende, uformindsket med tiden, der har hjertet en interesse i at udholde menneskelige værdier: først og fremmest en tro til nøjagtighed, til
sandfærdighed."
(Carolyn Forché og Philip Gerard, introduktion, Skrivning af kreativ ikke-fiktion. Story Press, 2001) -
"Hvad er kreativt ved ikke-fiktion?"
”Det tager et helt semester at prøve at besvare det, men her er et par punkter: Kreativiteten ligger i det, du vælger skrive om, hvordan du gør det, det arrangement, som du præsenterer tingene igennem, evnerne og berøringen med du beskrive mennesker og lykkes i udvikle dem som tegn, det rytmer af din prosa, kompositionens integritet, stykkets anatomi (står det op og går rundt på egen hånd?), i hvilket omfang du ser og fortæller historien, der findes i dit materiale, og så videre. Kreativ ikke-fiktion er ikke at gøre noget, men få mest muligt ud af det, du har. "
(John McPhee, "Udeladelse." The New Yorker, 14. september 2015) -
En checkliste for forfattere af kreativ ikke-fiktion
"[Der] er en betydelig måde, hvorpå kreativ nonfiction adskiller sig fra journalistik. Subjektivitet er ikke påkrævet i kreativ ikke-fiktion, men specifikke, personlige synspunkter, der bygger på kendsgerning og formodning, opfordres bestemt til... "
(Lee Gutkind, "The Creative Nonfiction Police?" Faktisk. W.W. Norton & Company, 2005) -
Almindelige elementer i kreativ ikke-fiktion
"[Creative nonfiction] kan identificeres ved disse almindelige elementer: personlig tilstedeværelse (forfatterens selv som tilskuer eller deltager, hvad enten det er på siden eller bag scener), selvopdagelse og selvmotivation, formens fleksibilitet (tendensen til, at formen opstår fra indholdet snarere end det indhold, der skal forvrides, så det passer til en omvendt pyramide eller fem-punkt eller lignende receptpligtig model), ærlighed (til at omskrive Annie Dillard, hvilket gør den virkelige verden sammenhængende og meningsfuld enten analytisk eller kunstnerisk) og litterære tilgange (træk på fortælling teknikker, der også bruges i fiktion eller lyrisk sprog, der også bruges til poesi eller dramatisk gengivelse af scener eller filmatiske anvendelser af tempo og fokus). "
(Robert L. Rod, Nonfictionist's Guide: Om læsning og skrivning af kreativ nonfiction. Rowman & Littlefield, 2008) -
Walt Whitman om at skrive om virkelige ting"Uanset hvad der er tilfældet i år, der er gået, er den sande anvendelse af det fantasifulde fakultet i moderne tid at give ultimative liv til fakta, til videnskab og til fælles liv, der giver dem gløder og herligheder og endelig illustrativitet, der hører til enhver reel ting og til rigtige ting kun."
(Walt Whitman, "Et baglæns blik O'er Travel'd Roads," 1888)
Også kendt som
litterær ikke-fiktion, litterær journalistik, faktisk litteratur