De bedste, mest berømte spil af Harold Pinter

Født: 10. oktober 1930 (London, England)

død: 24. december 2008

”Jeg har aldrig været i stand til at skrive et lykkeligt teaterstykke, men jeg har været i stand til at nyde et lykkeligt liv.”

At sige, at Harold Pinters skuespil er utilfredse, er en grov underdrivelse. De fleste kritikere har mærket hans karakterer "uhyggelige" og "ondskabsfulde." Handlingerne i hans teaterstykker er dystre, dystre og med vilje uden formål. Publikum forlader forvirret med en urolig følelse - en urolig fornemmelse, som om du skulle gøre noget frygteligt vigtigt, men du kan ikke huske, hvad det var. Du forlader teatret lidt forstyrret, lidt ophidset og mere end lidt ubalanceret. Og det var netop sådan, som Harold Pinter ville have dig til at føle.

Kritikeren Irving Wardle brugte udtrykket ”Comedies of Menace” til at beskrive Pinters dramatiske arbejde. Teaterstygerne er drevet af intens dialog der synes at være frakoblet fra enhver form for eksponering. Publikum kender sjældent karakterenes baggrund. De ved ikke engang, om figurerne fortæller sandheden. Teaterstygerne tilbyder et konsistent tema: dominans. Pinter beskrev sin dramatiske litteratur som en analyse af "de magtfulde og magtesløse."

Selvom hans tidligere stykker var øvelser i absurditet, blev hans senere dramaer åbenlyst politiske. I det sidste årti af sit liv fokuserede han mindre på at skrive og mere på politisk aktivisme (af den venstreorienterede sort). I 2005 vandt han Nobelpris for litteratur. Under sit Nobelforedrag sagde han:

”Du er nødt til at give det til Amerika. Det har udøvet en ret klinisk manipulation af magt over hele verden mens den er udpeget som en styrke til universelt gode. ”

Bortset fra politik indfanger hans teaterstykker en mareridt elektricitet, der sprænger teatret. Her er et kort kig på det bedste af Harold Pinter's teaterstykker:

En urolig og uærlig Stanley Webber er muligvis ikke en klaverafspiller. Det er måske ikke hans fødselsdag. Han kender måske ikke de to diabolisk bureaukratiske besøgende, der er kommet til at skræmme ham. Der er mange usikkerheder i hele dette surrealistiske drama. En ting er imidlertid klar: Stanley er et eksempel på en magtesløs karakter, der kæmper mod magtfulde enheder. (Og du kan sandsynligvis gætte, hvem der vinder.)

Det er blevet sagt, at dette enakterspil var inspiration til 2008-filmen I Brugge. Efter at have set både Colin Farrell-filmen og Pinter-afspilningen, er det let at se forbindelserne. "The Dumbwaiter" afslører de til tider kedelige, til tider angstrivne liv for to hitmen - den ene er en erfaren professionel, den anden er nyere, mindre sikker på sig selv. Når de venter på at modtage ordrer til deres næste dødbringende opdrag, sker der noget ret underligt. Dumbwaiter på bagsiden af ​​rummet sænker konstant madbestillinger. Men de to hitmen befinder sig i en grungy kælder - der er ikke mad at tilberede. Jo mere madbestillingerne vedvarer, desto mere tænder morderne på hinanden.

I modsætning til hans tidligere teaterstykker, Vagtmesteren var en økonomisk sejr, den første af mange kommercielle succeser. Leget i fuld længde foregår udelukkende i en lurvet en-værelses lejlighed ejet af to brødre. En af brødrene er mentalt handicappet (tilsyneladende fra elektrochokterapi). Måske fordi han ikke er meget lys, eller måske ud af venlighed, bringer han en skifter ind i deres hjem. Et powerplay begynder mellem den hjemløse mand og brødrene. Hver karakter taler vagt om ting, de vil udrette i deres liv - men ikke en af ​​figurerne lever op til hans ord.

Forestil dig, at du og din kone rejser fra Amerika til din hjemby i England. Du præsenterer hende for din far og arbejderklassebrødrene. Det lyder som en dejlig familiesammenføring, ikke? Forestil dig nu, at dine testosteron-gale slægtninge antyder, at din kone forlader sine tre børn og bliver ved som en prostitueret. Og så accepterer hun tilbuddet. Det er den slags snoede kaos, der forekommer i hele Pinter's uærlige Homecoming.

Dette skuespil illustrerer hukommelsens fleksibilitet og faldbarhed. Deeley har været gift med sin kone Kate i over to årtier. Alligevel ved han tilsyneladende ikke alt om hende. Når Anna, Kates ven fra hendes fjerne bohemske dage, ankommer, begynder de at tale om fortiden. Detaljerne er vagt seksuelt, men det ser ud til, at Anna husker at have et romantisk forhold til Deeleys kone. Og så begynder en verbal kamp, ​​når hver karakter fortæller, hvad de husker om i går - selvom det er usikkert, om disse erindringer er et produkt af sandhed eller fantasi.