Hvad betyder proportion i kunst?

Proportion og skala er kunstens principper der beskriver størrelsen, placeringen eller mængden af ​​et element i forhold til et andet. De har meget at gøre med den overordnede harmoni i et individuelt stykke og vores opfattelse af kunsten.

Som et grundlæggende element i kunstnerisk arbejde er proportion og skala ret komplekse. Der er også mange forskellige måder, de bruges af kunstnere.

vægt bruges i kunsten til at beskrive størrelsen af ​​en genstand i forhold til en anden, hver genstand omtales ofte som en hel. Del har en meget lignende definition, men har en tendens til at henvise til den relative størrelse af dele i en helhed. I dette tilfælde hel kan være et enkelt objekt som en persons ansigt eller hele kunstværket som i en landskab.

Hvis du for eksempel maler et portræt af en hund og en person, skal hunden være i den rigtige skala i forhold til personen. Personens krop (og hundens også) skal stå i forhold til, hvad vi kan genkende som menneske.

I det væsentlige hjælper skala og proportion beskueren med at forstå kunstværket. Hvis noget virker off, så kan det være forstyrrende, fordi det er ukendt. Alligevel kan kunstnere også bruge dette til deres fordel.

Nogle kunstnere forvrænger med vilje proportioner for at give værket en bestemt følelse eller for at formidle et budskab. Hannah Höchs fotomontagearbejde er et godt eksempel. Meget af hendes arbejde er en kommentar til problemer, og hun leger åbenlyst med skala og proportioner for at understrege sin pointe.

Når det er sagt, er der en fin linje mellem dårlig udførelse i proportioner og den målrettede forvrængning af proportioner.

Proportion og skala er med til at give et kunstværk balance. Vi har instinktivt en følelse af balance (det er sådan, vi kan stå oprejst), og det relaterer sig også til vores visuelle oplevelse.

Balance kan være symmetrisk (formel balance) eller asymmetrisk (uformel balance), og proportion og skala er nøglen til vores opfattelse af balance.

Symmetrisk balance arrangerer genstande eller elementer, så de er ligevægtede, såsom din næse i midten af ​​dine øjne. Asymmetrisk balance betyder, at genstande placeres til den ene eller anden side. I et portræt kan du for eksempel tegne en person lidt ude af midten og få dem til at se mod midten. Dette vægter tegningen til siden og giver visuel interesse.

Leonardo da Vincis "Vitruviansk mand" (ca. 1490) er et perfekt eksempel på proportioner i den menneskelige krop. Dette er den velkendte tegning af den nøgne mand i et rektangel, der er inden for en cirkel. Hans arme er strakte ud, og hans ben er vist både samlet og spredt ud.

Da Vinci brugte denne figur som en undersøgelse af kroppens proportioner. Hans præcise repræsentation undersøgte, hvad folk troede var den perfekte mandlige krop på det tidspunkt. Vi ser denne perfektion i Michelangelos "David"-statue såvel. I dette tilfælde brugte kunstneren klassisk græsk matematik til at skulpturere en perfekt proportioneret krop.

Opfattelsen af ​​smukke proportioner har ændret sig gennem tiderne. I den Renæssance, menneskelige figurer har en tendens til at være fyldige og sunde (ikke overvægtige på nogen måde), især kvinderne, fordi det indebar fertilitet. Med tiden ændrede formen på den "perfekte" menneskekrop sig til det punkt, hvor vi er i dag, hvor modemodeller er meget slanke. I tidligere tider ville dette have været et tegn på sygdom.

Ansigtets andel er en anden bekymring for kunstnere. Folk er naturligt tiltrukket af symmetri i ansigtstræk, så kunstnere har en tendens til perfekt afstand mellem øjne i forhold til næsen og en korrekt størrelse mund. Selvom disse træk ikke er symmetriske i virkeligheden, kan en kunstner rette op på det til en vis grad og samtidig bevare en persons lighed.

Kunstnere lærer dette fra begyndelsen med tutorials i et korrekt proportioneret ansigt. Begreber som det gyldne snit også vejlede vores opfattelse af skønhed og i, hvordan forholdet, skalaen og balancen af ​​elementer gør et emne eller hele stykket mere attraktivt.

Og alligevel er perfekte proportioner ikke den eneste kilde til skønhed. Som Francis Bacon udtrykte det, "Der er ingen fremragende skønhed, der ikke har nogle mærkelige forhold i forholdet."

Skalaen påvirker også vores opfattelse af perspektiv. Et maleri føles tredimensionelt, hvis objekter er korrekt skaleret mod hinanden i forhold til synspunktet.

I et landskab skal skalaen mellem et bjerg i det fjerne og et træ i forgrunden afspejle beskuerens perspektiv. Træet er i virkeligheden ikke så stort som bjerget, men fordi det er tættere på beskueren, ser det meget større ud. Hvis træet og bjerget var deres realistiske størrelser, ville maleriet mangle dybde, hvilket er en ting, der gør store landskaber.

Der er også noget at sige om skalaen (eller størrelsen) af et helt kunstværk. Når vi taler om skala i denne forstand, bruger vi naturligvis vores krop som referencepunkt.

En genstand, der kan passe i vores hænder, men som omfatter sarte, indviklede udskæringer, kan have lige så stor indflydelse som et maleri, der er 8 fod højt. Vores opfattelse er formet af, hvor stort eller småt noget er i forhold til os selv.

Af denne grund er vi tilbøjelige til at undre os mere over værker, der er yderst på begge områder. Det er også grunden til, at mange kunstværker falder inden for et vist område på 1 til 4 fod. Disse størrelser er behagelige for os, de hverken overvælder vores plads eller bliver væk i det.