Hvorfor er dette Koolhaas-design så specielt?

At designe et hus til alle - begrebet universelt design- er normalt ikke engang overvejet i vores "klientcentrerede" miljø, medmindre klienten selvfølgelig har en fysisk handicap eller et specielt behov. Hvis ingen af ​​beboerne er bundet af kørestolsrejser, hvorfor designe et hjem i henhold til ADA-retningslinjer?

Mens den franske avisudgiver Jean-François Lemoine ledte efter en arkitekt til at designe et nyt hjem, blev han delvist lam fra en bilulykke. Hollandsk arkitekt Rem Koolhaas designede ikke et typisk hus i en etage med brede døre. I stedet bryder Koolhaas barrierer i Maison à Bordeaux og skaber hvad Time Magazine udnævnt til "Bedste Design i 1998."

Rem Koolhaas tegnet et hus til at rumme en aktiv familie mand begrænset til en kørestol. "Koolhaas startede med dette," skrev arkitektkritiker Paul Goldberger, "- klientens behov - ikke med formen."

Koolhaas beskriver bygningen som tre huse, fordi den har tre separate sektioner lagdelt oven på hinanden.

Den laveste del, siger Koolhaas, er "en række huler udhugget fra bakken for familiens mest intime liv." Køkkenet og vinkælderen er formodentlig en god del af dette niveau.

Det midterste afsnit, delvis i jordoverfladen, er åbent udefra og lukket med glas, alt sammen på samme tid. Motoriserede gardinvægge, der ligner Shigeru Ban's Curtain Wall House, sikre privatlivets fred fra omverdenen. Det imponerende loft og gulv trosser letheden og åbenheden i dette centrale opholdsområde, som at bo i det åbne rum på et værkstedsskifte.

Det øverste niveau, som Koolhaas har kaldt "øverste hus", har soveværelsesarealer til mand og kone og for deres børn. Det er oversået med vinduehuller (se billede), hvoraf mange åbner sig.

^{Kilder: Maison à Bordeaux, Projekter, OMA; "The Architecture of Rem Koolhaas" af Paul Goldberger, 2000 Pritzker Laureate Essay (PDF) [adgang til 16. september 2015]}

Arkitekt Rem Koolhaas tænker uden for den tilgængelige designboks med retningslinjer. I stedet for at bo på bredden af ​​indgangsdøre, designede Koolhaas dette hus i Bordeaux omkring tilstedeværelsen af ​​kørestol.

Denne moderne villa har et andet "flydende" niveau, der transekerer alle tre historier. Den kørestolsaktiverede ejer har sit eget bevægelige niveau, en rumstørret elevatorplatform, 3 meter med 3,5 meter (10 x 10,75 fod). Gulvet stiger og sænkes til andre niveauer af huset via en hydraulisk lift, der ligner dem, der ses i en bilgarage (se et billede af elevatorplatform). Boghylder linjer en væg i elevatorskaftets rum, hvor husejeren har sin private opholdsstue, tilgængelig for alle niveauer i huset.

Koolhaas har sagt, at elevatoren har "potentialet til at etablere mekaniske snarere end arkitektoniske forbindelser."

"Denne bevægelse ændrer husets arkitektur," sagde Koolhaas. "Det var ikke et tilfælde af 'nu skal vi gøre vores bedste for en ugyldig'. Udgangspunktet er snarere et afvisning af ugyldighed "

^{Kilder: "Arkitekturen af ​​Rem Koolhaas" af Paul Goldberger, Prizker Prize Essay (PDF); Interview,Det kritiske landskab af Arie Graafland og Jasper de Haan, 1996 [adgang til 16. september 2015]}

Centrum for Koolhaas 'design til Lemoine-hjemmet kan have været klientens liftplatform værelse. ”Platformen kunne være i flugt med gulvet, eller den kunne flyde over den,” skrev Daniel Zalewski i The New Yorker. "—En arkitektonisk metafor til flyvning, der tilbød en immobiliseret mand uhindret udsigt over landskabet."

Men elevatoren, sammen med de store, runde vinduer, der er designet til at blive åbnet af en mand bundet til en kørestol, bliver mænd, efter at manden ikke længere bor i huset.

Koolhaas-designet var passende i 1998, men Jean-François Lemoine døde kun tre år senere, i 2001. Platformen var ikke længere nødvendigt af familien - en af ​​komplikationerne med "klientcentreret design."

Så hvad sker der med arkitekturen designet til bestemte mennesker? Hvad skete der med de mennesker, der var involveret i en bygning, som nogle har kaldt et mesterværk?

• ”Elevatoren var blevet et monument for hans fravær,” fortalte Koolhaas til forfatter Zalewski. Arkitekten foreslog omindretning, ændring af skrivebordet og bogreolens kontorlignende flytteplatform til et uformelt tv-rum. ”Platformen handler nu om kaos og støj snarere end orden,” kommenterede Koolhaas i 2005.
• Arkitekt Jeanne Gang var en del af Koolhaas 'OMA-team til 1994-1998-projektet i Bordeaux. Siden da åbnede Gang sit eget Chicago-firma og modtog priser for hendes design af Aqua Tower i 2010.
• Louise Lemoine, der voksede op i huset, vendte sig til uafhængig filmskabelse. Måske hendes mest kendte film, Koolhaas Houselife, handler om de udfordringer, de beboere har efterladt. En film om dette berømte hus er ret ironisk, fordi Rem Koolhaas begyndte sin egen karriere som filmskaber.

^{Kilde: Intelligent design af Daniel Zalewski, The New YorkerDen 14. marts 2005 [adgang til 14. september 2015]}