Chicago-skolen er et navn, der bruges til at beskrive udviklingen af skyskraberarkitektur i slutningen af 1800-tallet. Det var ikke en organiseret skole, men et mærke, der blev givet til arkitekterne, der individuelt og konkurrencedygtigt udviklede et brand af kommerciel arkitektur. Aktiviteter i denne periode er også blevet kaldt "Chicago-konstruktion" og "kommerciel stil." Chicago kommercielle stil blev grundlaget for moderne skyskraber design.
Eksperimentering i konstruktion og design. Jern og stål var nye materialer, der blev brugt til at ramme en bygning, ligesom et fuglebur, hvilket gjorde det muligt for strukturer at være høje uden de traditionelle tykke vægge for stabilitet. Det var en tid med stor eksperimentering inden for design, en ny måde at bygge af en gruppe arkitekter, der var opsat på at finde en definerende stil for den høje bygning.
Arkitekterne.William LeBaron Jenney nævnes ofte som brug af nye byggematerialer til at konstruere den første "skyskraber", bygningsforsikringsbygningen fra 1885. Jenney påvirkede de yngre arkitekter omkring ham, mange der lærte lærred hos Jenney. Den næste generation af bygherrer inkluderede:
Sent på 1800-tallet. Fra ca. 1880 til 1910 blev bygninger konstrueret med forskellige grader af stålskeletrammer og eksperimenteret med udvendigt design styling.
Det Industrielle revolution leverede verden med nye produkter, såsom jern, stål, sårkabler, elevatoren og lyspæren, hvilket muliggjorde den pragmatiske mulighed for at skabe høje bygninger. Industrialiseringen udvidede også behovet for kommerciel arkitektur; engros- og detailforretninger blev oprettet med "afdelinger", der solgte alt under ét tag; og folk blev kontorarbejdere med arbejdspladser i byer. Det, der blev kendt som Chicago School, skete ved sammenløbet af
Chicago, Illinois. Gå ned ad South Dearborn Street i Chicago for en historikundervisning i skyskrabere fra det 19. århundrede. Tre giganter af Chicago konstruktion er vist på denne side:
Tidlig "Chicago School" var en fest for eksperimenter i teknik og design. Den populære arkitektoniske stil på dagen var værket af Henry Hobson Richardson (1838 til 1886), der transformerede amerikansk arkitektur med romansk bøjninger. Da Chicago-arkitekter kæmpede med at forvirre sammen stålindrammet bygning i 1880'erne, tog facader på forkant på disse meget tidlige skyskrabere traditionelle, kendte former. Rookery-bygningens 12-etagers ansigt (180 fod) skabte et indtryk af traditionel form i 1888.
Den romanske facade af Rookery ved South LaSalle Street 209 i Chicago beklager en vægge af glas, der kun stiger fødder væk. Rookery's krumme "Light Court" blev muliggjort ved hjælp af stålskeletramme. Vinduesglasvægge var et sikkert eksperiment i et rum, der ikke var beregnet til at blive besat af gaden.
Chicago-branden i 1871 førte til nye brandsikkerhedsbestemmelser, herunder mandater om udvendige brandudslip. Daniel Burnham og John Root havde en smart løsning; design en trappe, der er godt skjult fra gadenavn, uden for bygningens udvendige væg, men inde i et buet glasrør. En af de mest berømte brandudslip i verden blev gjort muligt ved hjælp af ildfast stålramme og er designet af John Root, Rookery's Oriel Trappe.
I 1905 Frank Lloyd Wright skabte den ikoniske lobby fra Light Court pladsen. Til sidst blev glasvinduer bygningens udvendige hud, hvilket gav naturligt lys og ventilation mulighed for gå ind i åbne indvendige rum, en stil der formede både moderne skyskraber design og Frank Lloyd Wrights organisk arkitektur.
Ligesom Rookery blev stilen med Louis Sullivans tidlige skyskrabere stærkt påvirket af H.H. Richardson, der lige var færdig med Romansk vekkelse Marshall Field Annex i Chicago. Chicago-firmaet Dankmar Adler & Louis Sullivan byggede Auditorium-bygningen i 1889 med en kombination af mursten og sten og stål, jern og træ. Ved 238 fod og 17 etager var strukturen den største bygning i dag, en kombineret kontorbygning, hotel og performance-mødested. Faktisk flyttede Sullivan sit personale ind i tårnet sammen med en ung lærling ved navn Frank Lloyd Wright.
Sullivan syntes generet, at Auditoriums udvendige stil, hvad der er blevet kaldt Chicago Romanesque, ikke definerede den arkitektoniske historie, der blev lavet. Louis Sullivan skulle til St. Louis, Missouri for at eksperimentere med stil. Hans Wainwright Building fra 1891 foreslog en visuel design til skyskrabere; tanken om, at udvendig form skulle ændre sig med funktionen af det indre rum. Formularen følger funktion.
Det var måske en idé, der spirede med auditoriets forskellige anvendelser; hvorfor kan en yderside af en bygning ikke afspejle forskellige aktiviteter i bygningen? Sullivan beskrev tre funktioner i høje kommercielle bygninger, detailområder i de nederste etager, kontorlokaler i det udvidede midtregion, og de øverste etager var traditionelt loftsrum, og hver af de tre dele skulle være tydeligt indlysende fra uden for. Dette er den designidee, der er foreslået til den nye teknik.
Sullivan definerede "formularen følger funktion" tredelte design i Wainwright Building, men han dokumenterede disse principper i sit essay fra 1896, Den høje kontorbygning kunstnerisk betragtet.
Måske tager en konkurrencedygtig signal fra Root's Rookery oriel trappe, Holabird og Roche passer alle fire hjørner af den gamle koloni med oriel vinduer. De fremspringende bugter, fra tredje sal og op, tillod ikke kun mere lys, ventilation og byudsigt til indvendige rum, men gav også yderligere gulvplads ved at hænge ud over partilinjerne.
Ligesom Rookery-bygningen har den stålrammede Marquette-bygning designet af Holabird og Roche en åben lysbrønd bag sin massive facade. I modsætning til Rookery har Marquette en trepartsfacade påvirket af Sullivans Wainwright Building i St. Louis. Det tredelte design forstærkes med det, der er blevet kendt som Chicago vinduer, tredelte vinduer, der kombinerer et fast glascenter med betjeningsvinduer på hver side.
Reliance Building citeres ofte som modningen af Chicago-skolen og et forspil på fremtidige glas beklædte skyskrabere. Det blev bygget i etaper, omkring lejere med uforfalskede lejekontrakter. Reliance blev begyndt af Burnham og Root, men afsluttet af D.H. Burnham & Company med Charles Atwood. Root designet kun de første to etager, før han døde.