Tegn og temaer i Griffins "The Boys Next Door"

Drengene ved siden af blev skrevet i begyndelsen af ​​1980'erne af Tom Griffin. Oprindeligt titlen, Skadede hjerter, ødelagte blomsterblev heldigvis omdøbt og revideret til en produktion fra 1987 på Berkshire Theatre Festival. Drengene ved siden af er et to-act comedy-drama omkring fire intellektuelt handicappet mænd, der bor sammen i en lille lejlighed - og Jack, den omsorgsfulde socialarbejder, der er på randen af ​​udbrændt karriere.

Der er faktisk ikke for meget plot at tale om. Drengene ved siden af finder sted i løbet af to måneder. Stykket byder på scener ogvignetter for at illustrere hverdagen for Jack og hans fire mentalt udfordrede afdelinger. De fleste scener præsenteres som almindelige dialog, men nogle gange taler figurerne direkte til publikum, som i denne scene, når Jack forklarer betingelsen for hver mand, han overvåger:

JACK: I de sidste otte måneder har jeg overvåget fem gruppelejligheder til psykisk handicappede... Tanken er at introducere dem i mainstream. (Pause.)

instagram viewer

Det meste af tiden griner jeg over deres eskapader. Men undertiden bærer latteren tynde. Sandheden er, at de brænder mig ud.
(I en anden scene ...)

JACK: Lucien og Norman er retarderede. Arnold er marginal. En depressiv af handel, han narrer dig nogle gange, men hans dæk har ingen ansigtskort. Barry, på den anden side, hører egentlig ikke her i første omgang. Han er en klasse A skizofren med en kronisk historie af institutioner.

Den største konflikt stammer fra Jacks erkendelse af, at han har brug for at komme videre i sit liv.

JACK: Ser du, problemet er, at de aldrig ændrer sig. Jeg ændrer mig, mit liv ændrer sig, mine kriser ændrer sig. Men de forbliver de samme.

Selvfølgelig skal det bemærkes, at han ikke har arbejdet som deres vejleder i meget længe - otte måneder på play s starten. Det ser ud til, at han har svært ved at finde sit eget livs formål. Undertiden spiser han frokost alene ved siden af ​​jernbanesporene. Han klager over at have stødt på sin eks-kone. Selv når han formår at finde et andet job som rejsebureau, overlades publikum til at beslutte, om dette vil give opfyldelse eller ej.

Arnold Wiggins: Han er den første karakter, som publikum møder. Arnold udstiller flere OCD-træk. Han er den mest artikulerede i gruppen. Mere end de andre værelseskammerater forsøger han at fungere i omverdenen, men desværre drager mange mennesker fordel af ham. Dette sker i den første scene, når Arnold er vendt tilbage fra markedet. Han spørger købmanden, hvor mange kasser med hvede han skal købe. Kontorist antyder grusomt, at Arnold køber sytten kasser, så det gør han. Hver gang han er utilfreds med sit liv, erklærer han, at han flytter til Rusland. Og i akt to løber han faktisk væk i håb om at tage det næste tog til Moskva.

Norman Bulansky: Han er den romantiske i gruppen. Norman arbejder deltid i donut shop, og på grund af alle de gratis donuts har han fået en masse vægt. Dette bekymrer ham, fordi hans kærlighedsinteresse, en psykisk handicappet kvinde ved navn Sheila, synes, at han er fed. To gange under stykket mødes Norman Sheila på et dansecenter i et samfundscenter. Med hvert møde bliver Norman dristig, indtil han spørger hende om en dato (selvom han ikke kalder det en dato). Deres eneste virkelige konflikt: Sheila vil have sit sæt nøgler (som ikke låser op for noget), men Norman giver ikke op dem.

Barry Klemper: Den mest aggressive af gruppen, Barry bruger det meste af sin tid med at prale af at være en Golf Pro (selvom han endnu ikke ejer et sæt klubber). Til tider ser Barry ud til at passe ind i resten af ​​samfundet. For eksempel, når han lægger et tilmeldingsark til golfundervisning, tilmelder fire personer sig. Men når lektionerne fortsætter, er hans elever klar over, at Barry er ude af kontakt med virkeligheden, og de opgiver hans klasse. Under hele stykket vokser Barry på omkring sin fars vidunderlige egenskaber. Imod slutningen af ​​akt to stopper hans far dog forbi for sit første besøg nogensinde og publikum er vidne til det brutale verbale og fysiske misbrug, der tydeligvis forværrer Barrys allerede skrøbelige tilstand.

Lucien P. Smith: Karakteren med det alvorligste tilfælde af psykisk handicap blandt de fire mænd, Lucien er den mest barnagtige i gruppen. Hans verbale kapacitet er begrænset, ligesom en fire-årig. Og alligevel er han blevet indkaldt for underudvalget for sundhed og menneskelige tjenester, fordi bestyrelsen muligvis suspenderer Luciens sociale sikringsydelser. Under denne paneldiskussion, mens Lucien sammenhængende taler om hans Spiderman-slips og snubler gennem sine ABC'er, skuespilleren at spille Lucien står og leverer en stærk monolog, der veltalende taler for Lucien og andre med mental nedskrivninger.

LUCIEN: Jeg står foran dig, en middelaldrende mand i en ubehagelig dragt, en mand, hvis evne til rationel tanke er et sted mellem en fem-årig og en østers. (Pause.) Jeg er retarderet. Jeg er beskadiget. Jeg er syg inde fra så mange timer og dage og måneder og år med forvirring, fuldstændig og dyb forvirring.

Det er måske det mest magtfulde øjeblik i stykket.

For samfund og regionale teatre, montering af en anerkendt produktion af Drengene ved siden af er ingen let opgave. En hurtig søgning online giver en lang række anmeldelser, nogle hits og mange misser. Hvis kritikere tager et problem med Drengene ved siden af, kommer klagen normalt fra skuespillers skildring af de mentalt udfordrede figurer. Selvom ovenstående beskrivelse af stykket muligvis får det til at virke som om Drengene ved siden af er et kraftigt drama, det er faktisk en historie fyldt med meget sjove øjeblikke. Men for at stykket skal fungere, skal publikum grine med karaktererne og ikke af dem. De fleste kritikere har begunstiget produktioner, hvor skuespillerne fremstiller handicap så realistisk som muligt.

Derfor ville skuespillere gøre det godt at møde og arbejde med voksne med særlige behov. På den måde kan skuespillerne gøre retfærdighed over for figurerne, imponere kritikere og bevæge publikum.