Eksempler og definitionen af ​​billedmateriale

billedsprog er levende beskrivendeSprog der appellerer til en eller flere af sanserne (syn, hørelse, berøring, lugt og smag).

Lejlighedsvis udtrykket billedsprog bruges også til at henvise til billedsprog, i særdeleshed metaforer og similes.
Ifølge Gerard A. Hauser, vi bruger billeder i tale og skrivning "ikke kun for at forskønne, men også for at skabe forhold, der giver nye betyder" (Introduktion til retorisk teori, 2002).

Fra det latinske, "image"

”Der er mange grunde til, at vi bruger billedsprog i vores forfatterskab. Undertiden skaber det rigtige billede en stemning, vi ønsker. Nogle gange kan et billede antyde forbindelser mellem to ting. Nogle gange kan et billede lave en overgang glattere. Vi bruger billeder til at vise intention. (Hendes ord blev fyret i en dødbringende monoton, og hun skød ned mod os tre med sit smil.) Vi bruger billedmateriale til at overdrive. (Hans ankomst til den gamle Ford lød altid som en 6-bils pileup på Harbour Freeway.

1. For at spare tid og ord.
2. At nå læserens sanser. "

(Gary Provost, Beyond Style: Mestring af de finere punkter i skrivning. Writer's Digest Books, 1988)

Eksempler på forskellige typer billeder

• Visuelle billeder (syn)
  "I vores køkken ville han bolte sin appelsinsaft (presset på en af ​​disse ribber sombreros af glas og derefter hældes af gennem en sil) og få fat i en bid toast (brødristeren en simpel tindkasse, en slags lille hytte med spalte og skrå sider, der hvilede over en gasbrænder og brunede den ene side af brødet, i striber ad gangen), og så ville han strejke, så hastigt, at hans slips fløj tilbage over skulderen, ned gennem vores gård, forbi vinrankerne hængende med summende japansk-billefælder, til den gule murstenbygning, med dens høje rygestaske og brede spillefelter, hvor han undervist."
  (John Updike, "Min far på randen af ​​skam" i Licks of Love: korte historier og en efterfølger, 2000)
• Auditory (lyd) billeder
  ”Det eneste, der var galt nu, var virkelig lyden fra stedet, en ukendt nervøs lyd fra påhængsmotorerne. Dette var den note, der skurrede, den ene ting, der undertiden ville bryde illusionen og sætte årene i bevægelse. I de andre sommerdage var alle motorer indenbords; og da de var på en lille afstand, var støjen, de lavede, et beroligende middel, en ingrediens i sommersøvn. De var en-cylindret og to-cylindret motor, og nogle var make-and-break og nogle var jump-spark, men de lavede alle en søvnig lyd over søen. En-lungerne bankede og flagrede, og tvillingcylinderen blev purrede og purrede, og det var også en stille lyd. Men nu havde campisterne alle påhængsmotorer. Om dagen, om de varme morgener, lavede disse motorer en petulant, irritabel lyd; om natten, i den stille aften, hvor eftergløden tændte vandet, klynkede de om ens ører som myg. "
  (E.B. White, "Endnu en gang til søen," 1941)
• Taktile (Touch) billeder
  ”Da de andre svømte, sagde min søn, at han også gik ind. Han trak sine dryppende kufferter fra linjen, hvor de havde hængt gennem brusebadet og vred dem ud. Langsomt og uden tanke om at gå ind, så jeg ham, hans hårde lille krop, mager og bar, så ham vende lidt, da han trak rundt om sin vitalitet det lille, soggy, isige tøj. Da han spændte det hævede bælte, følte pludselig min lysken dødens kulde.
  (E.B. White, "Endnu en gang til søen," 1941)
• Olfactory (lugt) billeder
  ”Jeg lå stille og tog endnu et minut på at lugte: Jeg lugtede den varme, søde, altomfattende lugt af ensilage såvel som det sure beskidte tøjvask, der spillede over kurven i hallen. Jeg kunne hente den hårde lugt af Claires gennemvulde ble, hendes svedige fødder og hendes hår skorpet med sand. Varmen sammensatte lugterne, fordoblet duften. Howard lugtede altid, og gennem huset syntes hans duft altid at være varm. Hans var en musky lugt, som om kilden til en mudret flod, Nilen eller Mississippi begyndte lige i armhulerne. Jeg var vant til at tænke på hans lugt som den friske mand lugt af hårdt arbejde. For lang tid uden at vaske, og jeg slo hans knudrige arme ømt med mine næve. Den morgen var der lucer på hans pude og ko gødning indlejret i hans tennissko og manchetterne på hans overtræk, der lå ved sengen. Det var søde påmindelser om ham. Han var gået ud, da den ene skaft med sværende lys kom gennem vinduet. Han havde påtaget rent tøj for at mælke køerne. "
  (Jane Hamilton, Et kort over verden. Random House, 1994)

• ”Kunstnerens liv nærer sig ved det konkrete, det konkrete.. .. Start med den matgrønne svamp i fyrretræet i går: ord om det, der beskriver det, og et digt kommer.. .. Skriv om ko, fru. Spauldings tunge øjenlåg, duften af ​​vaniljesmag i en brun flaske. Det er her de magiske bjerge begynder. "
  (Sylvia Plath, De ubemærkede tidsskrifter om Sylvia Plath, redigeret af Karen Kukil. Anker, 2000)
• "Følg din billede så vidt du kan, uanset hvor ubrugelig du tror, ​​det er. Pres dig selv. Spørg altid, 'Hvad kan jeg ellers gøre med dette billede?'... Ord er illustrationer af tanker. Du skal tænke på denne måde. "
  (Nikki Giovanni, citeret af Bill Strickland i At være forfatter, 1992)

IM-ij-ree