Forskellige typer tredjepersons synspunkt

I et arbejde med fiktion eller faglitterære, "tredjepersons synspunkt" relaterer til begivenheder, der bruger tredjepersoners pronomen som "han", "hun" og "de." De tre hovedtyper af tredjepersons synspunkt er:

• Tredepersons mål: Fakta om a fortælling rapporteres af en tilsyneladende neutral, upersonlig observatør eller optager. For eksempel, se "The Rise of Pancho Villa" af John Reed.
• Tredjepersonens alvitende: An alvidende fortælleren rapporterer ikke kun de kendsgerninger, men kan også fortolke begivenheder og fortælle tanker og følelser hos enhver Karakter. Romanerne "Middlemarch" af George Eliot og "Charlotte's Web" af E.B. Hvid anvender tredje-person-alvidende synspunkt.
• Tredjeperson begrænset: En fortæller rapporterer fakta og fortolker begivenheder fra perspektivet af en enkelt karakter. For eksempel, se Katherine Mansfields novelle "Miss Brill."

Derudover kan en forfatter stole på en "multiple" eller "variabel" tredjeperson synspunkt, hvor perspektivet skifter fra en karakter til en anden i løbet af en fortælling.

Tredjepersonperspektivet har været effektivt inden for en lang række fiktion, fra den bidende politiske allegori om George Orwell til E.B. White's klassiske og følelsesladede børnenes historie.

• ”I en alder af sytten var jeg dårligt klædt og morsom og så rundt og tænkte på mig selv i tredje person. 'Allen Dow strøg ned ad gaden og hjem.' 'Allen Dow smilede et tyndt sardonisk smil.' "(John Updike," Flyvning. "" De tidlige historier: 1953–1975. "Random House, 2003)
• ”De huskede alle, eller troede, de huskede, hvordan de havde set snebold lades foran dem i slaget ved kusken, hvordan han var sammen og opmuntret dem ved hver tur, og hvordan han ikke havde holdt et øjeblik pause, selv når pellets fra Jones's pistol havde såret hans ryg. "(George Orwell," Animal Farm, "Secker og Warburg, 1945)
• "Gåsen råbte til den nærmeste ko, at Wilbur var fri, og snart vidste alle køerne. Så fortalte en af ​​køerne en af ​​fårene, og snart vidste alle fårene. Lammene lærte det fra deres mødre. Hestene, i deres båse i stalden, fik deres ører op, da de hørte gåsen hylle; og snart havde hestene fanget det, der foregik. "(E.B. White," Charlotte's Web. "Harper, 1952)

Brugen af ​​tredjepersonsperspektiv i fiktion er blevet sammenlignet med det objektive øje for et filmkamera med alle dets fordele og ulemper. Nogle skriftlærere fraråder at overforbruge det til at "komme ind i hovederne" af flere tegn.

"Tredjepersons synspunkt giver forfatteren mulighed for at være som et filmkamera, der flytter til ethvert sæt og optager enhver begivenhed... Det giver også kameraet mulighed for at glide bagved enhver tegn, men pas på - gør det for ofte eller akavet, så mister du læseren meget hurtigt. Når du bruger tredjeperson, skal du ikke komme i dine personers hoveder for at vise læseren deres tanker, men snarere lade deres handlinger og ord føre til, at læseren finder ud af disse tanker. "
—Bob Mayer, "The Roman Writer's Toolkit: En guide til at skrive romaner og få udgivet" (Writer's Digest Books, 2003)

Tredjemandstemmen er ideel til faktuel rapportering, f.eks. I journalistik eller akademisk forskning, da den præsenterer data som objektive og ikke som kommer fra et subjektivt og partisk individ. Denne stemme og perspektiv går foran emnet og mindsker betydningen af ​​det intersubjektive forhold mellem forfatteren og læseren.

Selv forretningsskrivning og reklame bruger ofte dette perspektiv til at styrke en autoritativ tone eller endda for at undgå uhyggelighed, som følgende eksempel fra Victoria's Secret viser så godt:

"I faglitterære, er tredjepersonens synspunkt ikke så meget alvidende som objektivt. Det er det foretrukne synspunkt for rapporter, forskning papirer eller artikler om et specifikt emne eller rollebesætning tegn. Det er bedst for virksomhedsmissioner, brochurer og breve på vegne af en gruppe eller institution. Se hvordan et lille synspunktskifte skaber nok forskel til at løfte øjenbrynene over den anden af ​​disse to sætninger: 'Victoria's Secret ville kan godt lide at tilbyde dig en rabat på alle bh'er og trusser. ' (Dejlig upersonlig tredjeperson.) 'Jeg vil gerne tilbyde dig rabat på alle bh'er og trusser.' (Hmmm. Hvad er hensigten der?) ...
"Uhindret subjektivitet kan være fint for altid populært erindringer ved incest og inden for bæltet intriger, men tredjepersons synspunkt er stadig standarden i nyhedsrapportering og skrivning, der sigter mod at informere, fordi det holder fokus væk fra forfatteren og på emne."
—Constance Hale, "Synd og syntaks: Sådan håndterer du en effektiv prosa" (Random House, 1999)

Nogle forfattere på skrivning antyder, at udtrykkene "tredjeperson" og "første person" er vildledende og bør erstattes af de mere præcise udtryk "personlig" og "upersonlig" diskurs. Sådanne forfattere hævder, at "tredjeperson" forkert indebærer, at der ikke er noget personligt synspunkt i et stykke, eller at intet førstepersons pronomen vises i en tekst. I værker, der bruger to af ovenstående eksempler på delmængder, bugner tredjepersonens mål og tredjepersoners begrænsede, personlige perspektiver. For at omgå denne forvirring foreslås en anden taksonomi.

"Udtrykkene 'tredjepersonsfortælling' og 'førstepersonsfortælling' er forkert betegnelser, da de indebærer fuldstændig fravær af førstepersonspronomen i 'Tredjepersonsfortællinger.'... [Nomi] Tamir foreslår at erstatte den utilstrækkelige terminologi 'første- og tredjepersonsfortælling' med personlig og upersonlig diskurs, henholdsvis. Hvis fortælleren / den formelle taler for en tekst henviser til sig selv (dvs. hvis fortælleren er en deltager i de begivenheder, han / hun fortæller), betragtes teksten som personlig diskurs i henhold til Tamir. Hvis fortælleren / den formelle taler på den anden side ikke henviser til sig selv i diskursen, betragtes teksten som upersonlig diskurs. "
—Susan Ehrlich, "Synspunkt" (Routledge, 1990)

På trods af sådanne bekymringer, og uanset hvad det hedder, er tredjepersonsperspektiv et af mest almindelige måder at kommunikere i næsten alle nonfiction-sammenhænge på og forbliver et vigtigt værktøj til fiktion forfattere.