Definition og eksempler på en overgang i komposition

I engelsk grammatik, a overgang er en forbindelse (et ord, en sætning, en klausul, en sætning eller hele afsnit) mellem to dele af et stykke skrivning, der bidrager til samhørighed.

Overgangsenheder inkluderer pronominer, gentagelse, og overgangsudtryk, som alle er illustreret nedenfor.

Udtale: trans-ZISH-en

etymologi
Fra latin, "at gå på tværs"

Eksempel: Først et stykke legetøj, derefter som en transportform for de rige, blev bilen designet som menneskets mekaniske tjener. Senere det blev en del af mønsteret med at leve.

Her er nogle eksempler og indsigt fra andre forfattere:

• "EN overgang skal være kort, direkte og næsten usynlig. "
  Gary Provost, Beyond Style: Mestring af de finere punkter i skrivning. Writer's Digest Books, 1988)
• "EN overgang er alt, der knytter en sætning - eller afsnit - til en anden. Næsten hver sætning er derfor overgangsperiode. (I den sætning er for eksempel sammenknytnings- eller overgangsordene sætning derfor og overgangsperiode.) Sammenhængende skrivning
  instagram viewer
  , Jeg foreslår, er en konstant overgangsproces. "
  (Bill Stott, Skriv til punktet: Og føl dig bedre om din skrivning, 2. udg. Columbia University Press, 1991)

I dette eksempel gentages overgange i prosa:

• ”Den måde, jeg skriver på, er den jeg er, eller er blevet, endnu er dette et tilfælde, hvor jeg skulle ønske, at jeg i stedet for ord og deres rytmer havde et skæreværelse, udstyret med en Avid, et digitalt redigeringssystem, hvor jeg kunne røre ved en nøgle og skjule sekvensen af tid, viser dig samtidigt alle de hukommelsesrammer, der kommer til mig nu, så du kan vælge tag, de marginalt forskellige udtryk, variantlæsningerne af det samme linjer. Dette er et tilfælde, hvor jeg har brug for mere end ord for at finde betydningen. Dette er et tilfælde, hvor jeg har brug for, hvad det er, jeg tror eller tror, ​​at det er gennemtrængt, hvis kun for mig selv. "(Joan Didion, Året for magisk tænkning, 2006)

• "Sorg viser sig at være et sted, som ingen af ​​os kender, før vi når det. Vi foregriber (vi ved) at nogen i nærheden af ​​os kunne dø, men vi ser ikke ud ud over de få dage eller uger, der straks følger en så forestillet død. Vi misforstår arten af ​​selv de få dage eller uger. Vi forventer måske hvis døden pludselig føler chok. Vi forventer ikke dette chok er at være udslettende og forskyver både krop og sind. Vi forventer måske at vi vil være udstrakte, utrøstelige, skøre med tab. Vi forventer ikke at være bogstaveligt talt skøre, seje kunder, der tror, ​​at deres mand er ved at vende tilbage. ”(Joan Didion, Året for magisk tænkning, 2006)
• "Når du har svært ved at bevæge dig fra den ene del af en artikel til den næste, kan problemet skyldes, at du forlader information. Snarere end at forsøge at tvinge et akavet overgang, tag et nyt kig på det, du har skrevet, og spørg dig selv, hvad du skal forklare for at gå videre til dit næste afsnit. "
  (Gary Provost, 100 måder at forbedre din skrivning på. Mentor, 1972)

• "Når du har udviklet dit essay til noget som dets endelige form, vil du være opmærksom på din overgange. Når du flytter fra afsnit til afsnit, fra idé til idé, vil du bruge overgange, der er meget tydelig - du skal ikke overlade nogen tvivl i din læsers sind, hvordan du kommer fra en idé til en anden. Alligevel skal dine overgange ikke være hårde og monotone: selvom dit essay vil være så velorganiseret, kan du let bruge sådanne indikationer på overgange som 'en', 'to', 'tre' eller 'første', '' anden 'og' tredje '. Sådanne ord har konnotation af den lærde eller teknisk artikel og skal normalt undgås, eller i det mindste suppleres eller varieres, i det formelle sammensætning. Brug 'et', 'to', 'først', 'andet', hvis du ønsker det, på bestemte områder af dit essay, men også formår at bruge præpositionelle sætninger og konjunktive adverb og underordnede klausuler og korte overgangsafsnit for at opnå dit momentum og kontinuitet. Klarhed og bred vifte sammen er det, du vil have. "(Winston Weathers og Otis Winchester, Den nye stilstrategi. McGraw-Hill, 1978)

• "Overgange er normalt ikke så interessante. Jeg bruger plads bryder i stedet, og mange af dem. En mellemrum skaber et rent segment, hvorimod nogle segmenter, du prøver at skrive lyden er praktiske, foragtede. Det hvide rum modregner, understreger, den præsenterede skrivning, og du skal være sikker på, at det fortjener at blive fremhævet på denne måde. Hvis de bruges ærligt og ikke som en gimmick, kan disse rum indikere den måde, sindet virkelig fungerer, notere øjeblikke og samle dem i sådan en måde, hvorpå en slags logik eller mønster kommer frem, indtil tiltrædelsen af ​​øjeblikke danner en hel oplevelse, iagttagelse, værelsestilstand. Det historiske bindevæv er ofte det hvide rum, der ikke er tomt. Der er ikke noget nyt her, men det, du ikke siger, kan være lige så vigtigt som det, du siger. ”(Amy Hempel, interviewet af Paul Winner. Paris-gennemgangen, Sommeren 2003)