Hvordan arkitekt Louis Sullivan påvirkede amerikansk design

Louis Henri Sullivan (født 3. september 1856) betragtes bredt som Amerikas første virkelig moderne arkitekt. Skønt han er født i Boston, Massachusetts, er Sullivan bedst kendt som en stor spiller i det, der er kendt som Chicago-skolen og fødslen af ​​den moderne skyskraber. Han var en arkitekt med base i Chicago, Illinois, men hvad mange betragter som Sullivans mest berømte bygning ligger i St. Louis, Missouri - Wainwright Building fra 1891, en af Amerikas mest historiske højhuse.

Hurtige fakta: Louis Sullivan

I stedet for at efterligne historiske stilarter skabte Sullivan originale former og detaljer. Ornamentikken, han designet til sine store, boxy skyskrabere, er ofte forbundet med de hvirvlende, naturlige former af Art Nouveau bevægelse. Ældre arkitektoniske stilarter blev designet til bygninger, der var brede, men Sullivan var i stand til at skabe æstetisk enhed i bygninger, der var høje, begreber artikuleret i hans mest berømte essay Den høje kontorbygning kunstnerisk betragtet.

Louis Sullivan mente, at det ydre af en høj kontorbygning skulle afspejle dens indre funktioner. Ornamentik, hvor den blev brugt, skal stamme fra naturen i stedet for fra de klassiske græske og romerske arkitektoniske former. Ny arkitektur krævede nye traditioner, som han begrundede i sit mest berømte essay:

" Det er den gennemgribende lov om alle ting, der er organiske og uorganiske, om alle fysiske og metafysiske ting, om alle menneskers og alle ting ting supermenneskeligt, af alle sande manifestationer af hovedet, hjertet, sjælen, at livet kan genkendes i dets udtryk, at form følger altid funktion. Dette er loven." — 1896

Betydningen af ​​"form følger funktion" fortsætter med at blive drøftet og drøftet selv i dag. Sullivanesque Style er blevet kendt som trepartsdesign til høje bygninger - tre definitive udvendige mønstre for de tre funktioner til en skyskraber til flere brug, med kontorer, der stiger fra kommerciel plads og toppes med loftets ventilationsfunktioner plads. Et hurtigt kig på enhver høj bygning, der er bygget i løbet af denne tid, fra ca. 1890 til 1930, og du vil se Sullivans indflydelse på amerikansk arkitektur.

Sullivan, søn af europæiske indvandrere, voksede op i en begivenhedsrig tid i amerikansk historie. Selvom han var et meget lille barn i løbet af den amerikanske borgerkrig, Sullivan var en mærkbar 15-årig, da den store brand i 1871 brændte det meste af Chicago ud. Som 16-årig begyndte han at studere arkitektur ved Massachusetts Institute of Technology, nær sit hjem i Boston, men inden han afsluttede sine studier, begyndte han sin vandring vestpå. Han fik først et job i 1873 Philadelphia hos en dekoreret borgerkrigsoffiser, arkitekten Frank Furness. Kort derefter var Sullivan i Chicago, tegner for William Le Baron Jenney (1832-1907), en arkitekt, der udtænkte nye måder at konstruere brandresistente, høje bygninger indrammet med et nyt materiale kaldet stål.

Stadig en teenager, da han arbejdede for Jenney, blev Louis Sullivan opfordret til at tilbringe et år på École des Beaux-Arts i Paris, før han begyndte at praktisere arkitektur. Efter et år i Frankrig vendte Sullivan tilbage til Chicago i 1879, stadig en meget ung mand, og begyndte sit lange forhold til sin fremtidige forretningspartner, Dankmar Adler. Firmaet Adler og Sullivan er et af de vigtigste partnerskaber i amerikansk arkitekturhistorie.

Louis Sullivan samarbejdede med ingeniør Dankmar Adler (1844-1900) fra cirka 1881 til 1895. Det antages bredt, at Adler overvågede forretnings- og konstruktionsaspekter af hvert projekt, mens Sullivans fokus var på arkitektonisk design. Sammen med en ung tegner navngivet Frank Lloyd Wright, teamet realiserede mange arkitektonisk betydningsfulde bygninger. Virksomhedens første virkelige succes var Auditorium Building i 1889 i Chicago, et massivt operahus til flere brug, hvis udvendige design blev påvirket af det romanske arkivværk af arkitekt H. H. Richardson og hvis interiør stort set var værket af Sullivans unge tegner, Frank Lloyd Wright.

Det var dog i St. Louis, Missouri, hvor den høje bygning fik sit eget udvendige design, en stil, der blev kendt som Sullivanesque. I Wainwright Building i 1891, en af Amerikas mest historiske skyskrabere, Sullivan udvidede strukturhøjden med udvendige visuelle afgrænsninger ved hjælp af et tredelt sammensætningssystem - de nederste etager afsat til at sælge varer skal se anderledes ud end kontorerne på de midterste etager, og de øverste loftsgulve skal sættes adskilt af deres unikke interiør funktioner. Dette vil sige, at "formen" på ydersiden af ​​en høj bygning skal ændre sig, da funktionen af ​​det, der foregår i en bygning, ændres. Professor Paul E. Sprague kalder Sullivan "den første arkitekt overalt, der giver æstetisk enhed til den høje bygning."

Bygger på firmaets succeser, Chicago Stock Exchange-bygningen i 1894 og garantibygningen fra 1896 i Buffalo, New York fulgte snart.

Efter at Wright gik på egen hånd i 1893 og efter Adlers død i 1900 blev Sullivan overladt til sine egne enheder og er i dag kendt for en række banker, han designede i Midtvesten - 1908 National Farmers 'Bank (Sullivans "Arch") i Owatonna, Minnesota; Merchants 'National Bank i 1914 i Grinnell, Iowa; og 1918 Folkets føderale opsparing og lån i Sidney, Ohio. Boligarkitektur som 1910 Bradley House i Wisconsin slører designlinjen mellem Sullivan og hans protege Frank Lloyd Wright.

Frank Lloyd Wright arbejdede for Adler & Sullivan fra omkring 1887 til 1893. Efter firmaets succes med Auditorium-bygningen spillede Wright en større rolle i den mindre boligvirksomhed. Det er her Wright lærte arkitektur. Adler & Sullivan var firmaet, hvor det berømte Prairie Style-hus blev udviklet. Den mest kendte blanding af arkitektoniske sind findes i 1890 Charnley-Norwood House, et sommerhus i Ocean Springs, Mississippi. Bygget til Sullivans ven, Chicago-træningsvirksomhed James Charnley, blev det designet af både Sullivan og Wright. Med den succes bad Charnley parret om at designe sin Chicago-bolig, i dag kendt som Charnley-Persky-huset. James Charnley-huset i Chicago i 1892 er en storslået udvidelse af det, der begyndte i Mississippi - storslået mur, dekoreret i modsætning til den smarte franske, Châteauesque stil Biltmore Estate den gyldne alder arkitekt Richard Morris Hunt byggede på det tidspunkt. Sullivan og Wright opfandt en ny type bolig, det moderne amerikanske hjem.

"Louis Sullivan gav Amerika skyskraberen som et organisk moderne kunstværk," har Wright sagt. ”Mens Amerikas arkitekter snublede i sin højde og hævede en ting oven på en anden, idet de benægtede det narrig, greb Louis Sullivan dens højde som dets karakteristiske træk og fik det til at synge; en ny ting under solen! "

Sullivans design anvendte ofte murvægge med terra cotta-design. Sammenflettede vinstokke og blade kombineret med sprøde geometriske former, som vist i terra cotta-detaljerne af garantibygningen. Denne Sullivanesque-stil blev efterlignet af andre arkitekter, og Sullivans senere arbejde dannede grundlaget for mange af ideerne fra hans studerende, Frank Lloyd Wright.

Sullivans personlige liv afsløres, da han blev ældre. Da Wrights stjernestatus steg op, faldt Sullivans berygtethed, og han døde praktisk talt penniløs og alene den 14. april 1924 i Chicago.

"En af verdens største arkitekter," sagde Wright, "han gav os igen idealet om en stor arkitektur, der informerede om alle de store arkitekturer i verden."

• "Frank Lloyd Wright On Architecture: Selected Writings (1894-1940)," Frederick Gutheim, red., Grossets Universal Library, 1941, s. 88
• "Adler og Sullivan" af Paul E. Sprague, Master Builders, Diane Maddex, red., Preservation Press, Wiley, 1985, s. 106
• Yderligere fotokreditter: Terra Cotta-detalje, Lonely Planet / Getty-billeder; Garantibygning, læsning af Tom på flickr.com, Creative Commons Attribution 2.0 Generic (CC BY 2.0); Biltmore Estate, George Rose / Getty Images (beskåret)