Her finder du en kronologisk undersøgelse af Leonardo da Vincis arbejde som malerfra hans tidligste indsats fra 1470'erne som lærling i Verrocchios værksted til sit sidste malede stykke, St. Johannes Døber (1513-16).
Undervejs vil du bemærke værker, der er (1) fuldt ud Leonardo, (2) samarbejdsindsats mellem ham og andre kunstnere, (3) for det meste henrettet af sine elever, (4) malerier, hvis forfatterskab er omtvistet og (5) kopier af to berømte mistede mesterværker. Det hele giver en interessant rejse gennem et helt Leonardesk landskab. Nyd din udflugt!
Denne scene fra den apokryfe Tobit-bog kommer til os med tilladelse fra værkstedet til Andrea del Verrocchio (1435-1488), den florentinske kunstner, der var Leonardos mester. Her vandrer unge Tobias med erkeenglen Raphael, der tilbyder instruktioner om, hvordan man bruger fiskeorganer til at fjerne demoner og helbrede blindhed.
Leonardo status: Leonardo mistænkes for at have malet den fisk, Tobias bærer, såvel som Tobias 'konstante rejsekammerat, hunden (her set trav i nærheden af Raphaels fødder). Imidlertid er det eneste, der er 100% sikkert ved dette panel, at det blev udført af mange hænder.
Leonardo Status: Leonardo antages at have malet den yderste engel til venstre og meget af baggrundslandskabet. Som med Tobias og EngelenDette panel var dog en samarbejdsindsats, hvis dokumentation kun omtaler Andrea del Verrocchio.
Leonardo Status:: Madonna of the Carnation brugt det meste af sin eksistens tilskrives Andrea del Verrocchio. Moderne stipendium har revideret tilskrivningen til fordel for Leonardo, baseret på håndteringen af gardiner og baggrundsbilleder, næsten videnskabelig gengivelse af nellikerne i vasen og generelle ligheder mellem denne sammensætning og (ubestridt) Benois Madonna.
Leonardo Status: Tvivlsom. Selvom Portræt af en musiker forbliver nominelt tilskrevet Leonardo, dens håndtering er ikke karakteristisk for ham. Leonardo havde en positiv evne til at afsløre menneskelig skønhed, selv i de ældste af ansigter. Proportionerne af dette ung-ish ansigt er en smule tunge og den mindste lidt vinklede skæve; øjnene bule ud, og den røde hætte er lidt klodset. Derudover er den siddende - hvis identitet også er et spørgsmål om debat - mandlig. Leonardos håndfuld af godkendte portrætter er alle af kvindelige sidders, så dette ville være en enestående undtagelse.
Leonardo Status: Åh, omtrent 95% bestemt af hans hånd. Ansigtet, øjnene, den følsomme modellering af hendes kød og vendingen af hendes hoved er tydeligt hans. Alt dette overskygger næsten det faktum, at den sidderhår efterfølgende blev overmalet af nogen uden nogen åbenbar evne til nuance.
Leonardo Status:: I sin nuværende tilstand, Dame med en ermine er * for det meste * af Leonardo. Det originale maleri blev helt udført af ham og indeholder faktisk hans fingeraftryk. Hans baggrund var dog mørkeblå - den sorte blev overmalet af en anden i de mellemliggende år. Cecilias fingre er skurret retuscheret, og inskriptionen i øverste venstre hjørne er også en ikke-Leonardesk indgriben.
Leonardo Status: Uden tvivl gjorde Leonardo de forberedende tegninger til denne komposition. Det, der forbliver et spørgsmål om debat, er, hvem der nøjagtigt malede det originale panel. Figurernes særskilte konturer er bemærkelsesværdige for deres un-Leonardesque håndtering, ligesom det ikke kan bemærkes, at baggrunden ses gennem vinduerne.
Leonardo Status: Da dette er næsten identisk med Louvre Madonna of the Rocks, er det ikke at benægte, at Leonardo er dens kunstner. Virkelig fascinerende er nylige infrarøde reflektografitest, der har afsløret en lækker række underskud, der helt kan henføres til Leonardo. I modsætning til Madonnadenne version var dog oprindeligt en triptyk, der havde to engle sidepaneler malet af de kunstneriske milanesiske halvbrødre Giovanni Ambrogio (ca. 1455-1508) og Evangelista (1440 / 50-1490 / 91) de Predis, som nævnt i kontrakten.
Leonardo Status: Sikkert du spøg, amico mio. 100% Leonardo. Vi krediterer endda kunstneren med dette vægmaleris næsten øjeblikkelige smuldring.
Leonardo Status: Den oprindelige Madonna med garnvinderen panelet er længe tabt. Den blev imidlertid kopieret adskillige gange i Leonardos florentinske værksted af hans lærlinger. Buccleuch-kopien, der er vist her, er dog især fin, og den nylige videnskabelige undersøgelse afslørede, at dens undertrækning og en del af det faktiske maleri er af Leonardos egen hånd.
Omarbejdet gravering af Peter Paul Rubens (Flamsk, 1577–1640)
Sort kridt, spor af hvide højdepunkter, pen og brunt blæk, omarbejdet af Rubens med pensel og brunt og grå-sort blæk, grå vask og hvid og blågrå gouache, over kopi indsat i et større stykke papir.
45,3 x 63,6 cm (17 7/8 x 25 1/16 tommer)
Leonardo Status: Som nævnt er dette en kopi, en udskrift af en gravering udført i 1558 af Lorenzo Zacchia (italiensk, 1524-ca. 1587). Den viser den centrale detalje i Leonardos florentinske vægmaleri 1505 Slaget ved Anghiari. Originalen er ikke blevet set siden midten af 1500-tallet. Der er stadig håb om, at det stadig kan eksistere bag vægmaleriet / væggen, der blev opført foran den på det tidspunkt.
Leonardo Status: Den oprindelige Leda var 100% Leonardo. Det menes at være blevet ødelagt efter hans død, fordi ingen har set det i næsten 500 år. Før den forsvandt inspirerede originalen dog ganske mange trofaste kopier, og det er, hvad vi ser på her.
Leonardo Status: Mens han var baseret på en tegning udført af Leonardo, blev ingen del af dette maleri henrettet af ham.