La Bella Principessa af Leonardo da Vinci

Tidligere kendt som enten Ung pige i profil i renæssance kjole eller Profil af en ung forlovede, og katalogiseret som "Tysk skole, begyndelsen af ​​det 19. århundrede", de blandede medier på vellumtegning, støttet med en eg panel blev solgt på auktion for 22 tusind dollars (USA) i 1998 og solgt igen for ca. det samme beløb i 2007. Køberen var den canadiske samler Peter Silverman, der selv optrådte på vegne af en anonym schweizisk samler. Og så begyndte den rigtige sjove, fordi Silverman havde budt på denne tegning på auktionen i 1998, selv da han mistænkte for, at den var forkert fordelt.

Den originale tegning blev udført på vellum ved hjælp af pen og blæk og en kombination af sort, rød og hvid kridt. Den gule farve på vellumet låne godt til at skabe hudfarver og kombineres med omhyggeligt anvendt sort og rød kridt til henholdsvis grønne og brune toner.

Dr. Nicholas Turner, tidligere Keeper of Prints & Drawings på British Museum og en bekendt med Silverman's, bragte tegningen under opmærksomhed fra førende Leonardo-eksperter Dr. Martin Kemp og Carlo Pedretti, blandt andre. Professorerne mente, at der var bevis for, at dette var en ikke-katalogiseret Leonardo af følgende grunde:

• Vellumets alder. Vellum, en type pergament fremstillet af dyrehud, kan være dateret med kulstof. Og datering af de fysiske materialer i et tidligere ukendt-men-måske-det-et-mesterværkværk er det første skridt, der tages i en godkendelse. (Det skal være; der er ingen grund til at fortsætte, hvis "renæssance" -materiale dateres til en senere periode.) I tilfælde af La Bella Principessa, carbon-14-datering placerede sin vellum mellem 1450 og 1650. Leonardo boede fra 1452 til 1519.
• Kunstneren var venstrehåndet. Hvis du ser på den større visning af billedet ovenfor (klik, og det åbnes i et nyt vindue), vil du se en række parallelle klækkelinjer med let blæk fra næsen til toppen af ​​panden. Bemærk den negative hældning: \\\\. Sådan tegner en venstrehåndet person. En højrehåndet person ville have farvet linierne således: ////. Nu, hvilken anden kunstner under den italienske renæssance tegnet efter Leonardo-stilen og var venstrehåndede? Ingen er kendt.
• Perspektivet er fejlfrit. Perspektiv er en forte af Leonardos. Han havde studerede matematik hele sit liv, når alt kommer til alt. Knuderne på skulderen på sidderens kjole og fletningen i hendes hovedbeklædning udføres med Leonardesque præcision. Se ovenfor. Leonardos særlige matematiske lidenskab var geometri. Faktisk fortsatte han med at blive hurtige venner med Fra. Luca Pacioli (italiensk, 1445-1517) og skabe tegninger af platoniske faste stoffer til sidstnævnte De Divina Proportione (skrevet i Milano; 1496-98, offentliggjort i Venedig, 1509). Bare for nysgerrighedens skyld, er du velkommen til at sammenligne knuderne i La Bella Principessa til denne ætsning.
• Det er toscansk i overordnet stil, selvom efterbehandlingsdetaljerne er Milanese. En af disse afsluttende detaljer er sitterens frisure. Se nøje på hestehalen (som faktisk snarere ligner en polo-heste, efter at den er samlet og båndlagt forberedelse til en kamp). Denne stil blev introduceret til Milan af Beatrice d’Este (1475-1497), Ludovico Sforzas brud. Kaldte en coazzone, den indeholdt en bundet fletning (enten ægte eller falske, som i en hårforlængelse fra det 15. århundrede), der løb ned ad midten af ​​ryggen. Det coazzone var på mode kun få år og kun ved retten. Uanset hvad Principessa s identitet, flyttede hun i øverste led i det milanesiske samfund.
• Leonardo havde spørget en rejse fransk kunstner om brugen af ​​farvet kridt på vellum på det tidspunkt. Det er vigtigt at påpege her, at ingen brugte farvet kridt på vellum i den tidlige renæssance, så dette er et klæbepunkt. Den, der lavede denne tegning, gennemførte et eksperiment. Måske ikke på skalaen fra for eksempel at male et enormt vægmaleri i tempera på en væg dækket med tonehøjde, mastik og gesso - i øvrigt også i Milano - men, ja. Du kan uden tvivl gætte, hvor dette tanketog går.

Imidlertid kræver "nye" Leonardos et endeligt bevis. Til dette formål blev tegningen sendt til Lumiere Technology lab for avanceret multispektral scanning. Se, der opstod et fingeraftryk, der var "meget sammenligneligt" med et fingeraftryk på Leonardos St. Jerome (Ca. 1481-82), især henrettet på et tidspunkt, hvor kunstneren arbejdede alene. En yderligere delvis palmeudskrivning blev senere fundet.

Ingen af ​​disse udskrifter var bevis, selvom. Derudover er næsten alt nævnt ovenfor, bortset fra datoen for vellumet, omstændigheder. Modelens identitet forblev ukendt, og desuden blev denne tegning aldrig opført i nogen opgørelse: ikke Milanese, ikke af Ludovico Sforza's og ikke af Leonardo's.

Den unge sitter antages for tiden af ​​eksperter at være medlem af Sforza-familien, skønt hverken Sforza-farver eller symboler er tydelige. Når hun kender dette og bruger processen med eliminering, er hun sandsynligvis Bianca Sforza (1482-1496; datter af Ludovico Sforza, hertug af Milano [1452-1508], og hans elskerinde Bernardina de Corradis). Bianca var blevet gift ved fuldmægtig i 1489 med en fjern slægtning til hendes fars, men fordi hun var syv år gammel på det tidspunkt, forblev han i Milano indtil 1496.

Selv hvis man skulle antage, at dette portræt afbilder Bianca i en alder af syv år - hvilket er tvivlsomt - ville hovedtøjet og bundet hår være passende for en gift kvindelig.

Hendes fætter Bianca Maria Sforza (1472-1510; datter af Galeazzo Maria Sforza, hertug af Milano [1444-1476], og hans anden kone, Bona af Savoj) blev tidligere betragtet som en mulighed. Bianca Maria var ældre, legitim og blev Hellige romerske kejserinde i 1494 som den anden hustru til Maximilian I. Vær det som det er, et portræt af hende af Ambrogio de Predis (italiensk, Milanese, ca. 1455-1508) udført i 1493 ligner ikke modellen til La Bella Principessa.

Dets værdi er steget fra den omtrentlige købspris på 19 tusind dollars (USA) til en Leonardo-værdig 150 millioner dollars. Husk dog, at det høje tal er betinget af enstemmig tildeling fra eksperterne, og at deres udtalelser forbliver uenige.