I en fortælling (inden for en historie, novelle, roman, film eller spil), a klimaks er vendepunktet i handlingen (også kendt som krise) og / eller det højeste punkt af interesse eller spænding. adjektiv: klimaks.
I sin enkleste form kan den klassiske struktur i en fortælling beskrives som stigende handling, klimaks, faldende handling, kendt i journalistikken som BME (begyndelse, midten, slutning).
etymologi
Fra den græske "stige".
Eksempler og observationer
E. B. Hvid: En eftermiddag, mens vi var der ved den sø, kom der en tordenvejr. Det var som genoplivningen af en gammel melodrama, som jeg længe havde set med barnlig ærefrygt. Andenaktens klimaks af dramaet om den elektriske forstyrrelse over en sø i Amerika var ikke ændret i nogen vigtig henseende. Dette var den store scene, stadig den store scene. Det hele var så kendt, den første følelse af undertrykkelse og varme og en generel luft omkring lejren med ikke at ville gå meget langt væk. Midt på eftermiddagen (det var det samme) en nysgerrig mørkhed på himlen og en pause i alt, hvad der havde fået livet til at krydse; og så, hvordan bådene pludselig svingte den anden vej ved deres fortøjningspladser med en brise fra det nye kvarter og den forudgående rumling. Derefter kedeltromme, derefter snare, derefter bastromle og cymbaler, derefter knitrende lys mod mørket, og guderne flirer og slikker deres koteletter i bakkerne. Bagefter roen, regnen raslende støt i den rolige sø, tilbagevenden af lys og håb og humør, og campisterne løber ud i glæde og lettelse at svømme i regnvejr, deres lyse råb, der foreviger den dødeløse vittighed om, hvordan de bare blev gennemvådne, og børnene skrigende med glæde over den nye fornemmelse af at bade i regnen, og vittigheden om at blive gennemvævet, der forbinder generationer i en stærk uforstyrrende kæde. Og komikeren, der vred sig med at bære en paraply. Da de andre svømte, sagde min søn, at han også skulle ind. Han trak sine dryppende kufferter fra linjen, hvor de havde hængt gennem brusebadet, og vendte dem ud. Langsomt, og uden tanker om at gå ind, så jeg ham, hans hårde lille krop, mager og bar, så ham vinke lidt, da han trak rundt om sin vitalitet det lille, soggy, isige tøj. Da han spændte det hævede bælte, følte pludselig min lysken dødens kulde. ”
André Fontaine og William A. Glavin:anekdoter er virkelig miniatyrhistorier med alle de tilhørsforhold dertil. De skal lægge grundlaget, så læseren kan følge handlingen. De skal introducere tegn med klare mål og derefter vise de tegn, der stræber mod disse mål. De har normalt konflikter. De bevæger sig mod en klimaks, har derefter normalt en afsløring, ligesom en kort historie. Og de skal struktureres; råmaterialet, hvorfra de er bygget, er sjældent i endelig form, når du får det. Advarsel: 'Strukturering' betyder ikke at ændre kendsgerninger, det betyder måske at omorganisere deres rækkefølge, skære ikke-vigtige ting, understrege citater eller handlinger der driver hjem punktet.
John A. Murray: Mine natur essays har... været hidtil konventionel. Hvert essay har en slags 'krok' for at fange læserens opmærksomhed i åbningen... består af en begyndelse, midten og slutning; inkluderer betydelige mængder af naturhistorisk information; bevæger sig mod nogle mærkbare klimaks, som kan have form af en åbenbaring, et billede, et retorisk spørgsmål eller et andet lukkeanordning... og stræber på alle tidspunkter for at holde fortællerens personlige tilstedeværelse i forgrunden.
Essayet, i modsætning til artiklen, er ikke afgjort. Det leger med ideer, sammenstiller dem, prøver dem, kasserer nogle ideer undervejs, følger andre til deres logiske konklusion. I den fejrede klimaks af sit essay om kannibalisme tvinger Montaigne sig til at indrømme, at hvis han selv voksede op blandt kannibaler, ville han med sandsynlighed være blevet en kannibal selv.
Ayn Rand: Det 'klimaks' i en ikke-fiktion artikel er det punkt, hvor du demonstrerer, hvad du satte dig for at demonstrere. Det kræver muligvis et enkelt afsnit eller flere sider. Der er ingen regler her. Men i forberedelsen af omrids, skal du huske, hvor du starter fra (dvs. dit emne), og hvor du vil hen (dvs. dit tema-det konklusion du ønsker, at din læser skal nå). Disse to terminalpunkter bestemmer, hvordan du kommer fra det ene til det andet. I god fiktion bestemmer klimaks - som du skal vide på forhånd - hvilke begivenheder du har brug for for at bringe historien til det punkt. Også i nonfiction giver din konklusion dig en føring til de trin, der er nødvendige for at bringe læseren til højdepunktet. Det ledende spørgsmål i denne proces er: Hvad har læseren brug for at vide for at være enig i konklusionen? Det bestemmer, hvad der skal inkluderes. Vælg det væsentlige af det, du har brug for, for at overbevise læseren - husk konteksten af dit emne.
David Niven: Foruden [Douglas] Fairbanks pool en dag, er dramatikeren Charles MacArthur, der for nylig var lokket fra Broadway til at skrive et manuskript beklagede det faktum, at han havde svært ved at skrive visuelt vittigheder. 'Hvad er problemet?' spurgte [Charlie] Chaplin. ”Hvordan kunne jeg for eksempel få en fed dame, der gik ned ad Femte Avenue, glide på en bananskræll og stadig grine? Det er blevet gjort en million gange, ”sagde MacArthur. ”Hvad er den bedste måde at gøre det på få latteren? Viser jeg først bananskallet, derefter den fede dame der nærmer sig; så glider hun? Eller viser jeg først den fede dame, derefter bananskallet og derefter glider hun? ' ”Heller ikke,” sagde Chaplin uden et øjeblik tøven. ”Du viser den fede dame nærmer sig; så viser du bananskallet; så viser du den fede dame og bananskallet sammen; så træder hun over bananskrællet og forsvinder ned ad en manhole. '