Lascaux Cave: En af de første eksempler på menneskelig kunst

Lascaux-hulen er et klods i Dordogne-dalen Frankrig med fantastiske hulemalerier, malet for mellem 15.000 og 17.000 år siden. Selvom det ikke længere er åbent for offentligheden, er et offer for for meget turisme og indgreb af farlige bakterier, Lascaux er blevet genskabt, online og i replikformat, så besøgende stadig kan se de fantastiske malerier af Øvre paleolitisk kunstnere.

I det tidlige efterår i 1940 fire teenage drenge udforskede bakkerne over floden Vézère nær byen Montignac i Dordogne-dalen i det sydcentrale Frankrig, da de snublede over en forbløffende arkæologisk opdagelse. Et stort fyrretræ faldt fra bakken år før og efterlod et hul; den uærlige gruppe gled ned i hullet og faldt ned i det, der nu kaldes Hall of the Bulls, en 20 x 5 meter (66 x 16 fod) høj fresko af kvæg og hjorte og aurochs og heste, malet i mesterlige streger og smukke farver omkring 15.000 til 17.000 år siden.

Lascaux Cave er en af ​​verdens store skatte. Undersøgelse af dets store interiør afslørede omkring seks hundrede malerier og næsten 1.500 indgraveringer. Emnet for hulemalerier og indgraveringer afspejler klimaet i tiden for deres maleri. I modsætning til ældre huler, der indeholder mammutter og uldrige næsehorn, malerierne i Lascaux er fugle og bison og hjorte og aurochs og heste, alt sammen fra den opvarmende interstadiale periode. Hulen indeholder også hundreder af "tegn", firkantede former og prikker og andre mønstre, som vi helt sikkert aldrig vil dechiffrere. Farver i hulen er sorte og gule, røde og hvide og blev produceret af trækul og mangan og okker og jernoxider, som sandsynligvis blev udvundet lokalt og ikke ser ud til at være blevet opvarmet før deres anvendelse.

Siden opdagelsen har moderne arkæologer og kunstnere kæmpet med at finde en måde at fange livet, kunsten, miljøet på det fantastiske sted. De første eksemplarer blev lavet i oktober 1940 midt i 2. verdenskrig, efter at den franske arkæolog Henri Breuil trådte ind i hulen og begyndte videnskabelige studier. Breuil arrangerede fotografering af Fernand Windels og tegninger af billederne blev begyndt kort derefter af Maurice Thaon. Windells billeder blev offentliggjort i 1950.

Webstedet blev åbent for offentligheden i 1948, og i 1949 fandt sted udgravninger ledet af Breuil, Severin Blanc og Denis Peyrony. Efter Breuil trak sig ud, udførte André Glory udgravninger mellem 1952 og 1963. På det tidspunkt anerkendte regeringen, at CO2-niveauerne var begyndt at stige i hulen fra antallet af besøgende. Et luftgenerationssystem var påkrævet, og herlighed måtte udgrave gulvet i hulen: han fandt den første sandstenlampe på den måde. På grund af igangværende bevaringsproblemer forårsaget af antallet af turister blev hulen lukket for offentligheden i 1963.

Mellem 1988 og 1999 studerede ny forskning ledet af Norbert Aujoulat rækkefølgen af ​​malerierne og forskede pigmentbed. Aujolat fokuserede på sæsonbestemtheden af ​​billederne og kommenterede, hvordan det mekaniske, praktiske og væggenes morfologiske egenskaber påvirkede tilpasningen af ​​maleteknikker og gravering.

For at dele Lascaux med verden, byggede den franske regering en kopi af hulen, kaldet Lascaux II, i en beton blokhuse i et forladt stenbrud nær hulen, konstrueret af galvaniseret fint trådnet og 550 ton modelleret beton. To dele af den originale hule, "tyrenes hall" og "aksialgalleriet" blev rekonstrueret til Lascaux II.

Grundlaget for replikaen blev konstrueret ved anvendelse af stereofhotrammetri og håndsporing ned til den nærmeste millimeter. Arbejde fra projektioner af diasene og med relieffotografier, kopieartist Monique Peytral, arbejdet i fem år, ved hjælp af de samme naturlige pigmenter, til at genskabe de berømte hulemalerier. Lascaux II blev åbnet for offentligheden i 1983.

I 1993 skabte Jean-Francois Tournepiche ved Bourdeaux's Musee d'Aquitaine en delvis kopi af hulen i form af en frise, der kunne demonteres til udstilling andetsteds.

En virtual reality version blev startet i 1991 af den amerikanske elektroniske kunstner og akademiker Benjamin Britton. Britton brugte målinger, planer og fotografier fra den oprindelige hule og en lang række grafiske værktøjer, nogle han opfandt, for at skabe en præcis 3D-computermodel af hulen. Derefter brugte han grafisk software til at kode billederne af dyremalerierne. Udstillingen blev afsluttet i 1995 og havde premiere i Paris og Korea og derefter internationalt i 1996 og 1997. Besøgende turnerede Brittons virtuelle Lascaux med en computerskærm og VG-beskyttelsesbriller.

Den nuværende franske finansierede regering Lascaux hule hjemmeside har en version af Brittons arbejde, som seerne kan opleve uden beskyttelsesbriller. Den originale Lascaux-hul, lukket for besøgende, er fortsat plaget med svampeformering, og endda Lascaux II lider af en kompromitterende film af alger og kalsit.

I dag er der hundreder af bakterier, der er dannet i hulen. Fordi det var klimatiseret i årtier og derefter behandlet biokemisk for at reducere skimmelsvamp, har mange patogener oprettet et hjem i hulen, inklusive bacillus for Legionnaire's sygdom. Det er usandsynligt, at hulen nogensinde vil blive åbnet for offentligheden igen.

Selvom nogle kritikere bekymrer sig om kopieringsfunktionen, fjerner den besøgende fra selve "hulen" i selve hulen, andre som kunst historikeren Margaret Cassidy antyder, at sådanne reproduktioner giver mere autoritet og respekt for originalen ved at gøre den kendt for flere mennesker.

Lascaux har altid været en kopi, en genindbildet version af en jagt eller en drøm om dyr i kunstnerens (e) hoved (e). Diskuterer den virtuelle Lascaux, Digital etnolog Rowan Wilken citerer historikeren Hillel Schwartz om virkningerne af kopieringskunst, der både er "degenereret og regenerere. "Det er degenereret, siger Wilken, i at kopier distancerer os fra originalen og originalitet; men er også regenererende, idet det muliggør et bredere kritisk rum til at diskutere rock art estetik.

• Bastian, Fabiola og Claude Alabouvette. "Lys og skygger til bevarelse af en rockkunstgrotte: tilfældet med Lascaux-hulen." International Journal of Speleology 38.55–60 (2009). Print.
• De la Rosa, José Maria et al. "Struktur af melaniner fra svampen Ochroconis Lascauxensis og Ochroconis Anomala kontaminerende klippekunst i Lascaux-hulen." Videnskabelige rapporter 7.1 (2017): 13441. Print.
• Delluc, Brigitte og Gilles Delluc. "Art Paléolithique, Saisons Et Climats." Kommer Rendus Palevol 5.1–2 (2006): 203–11. Print.
• Leroi-Gourhan, Arlette. "Lascaux-hulens arkæologi." Videnskabelig amerikansk 246.6 (1982): 104–13. Print.
• Pfendler, Stéphane, et al. "Vurdering af svampeudbredelse og mangfoldighed i kulturarv: Reaktioner på Uv-C-behandling." Videnskab 647 (2019): 905–13. Print. af det samlede miljø
• Vignaud, Colette, et al. "Le Groupe Des «Bisons Adossés» De Lascaux. Étude De La Technique De L'artiste Par Analyser Des Pigments." L'Anthropologie 110.4 (2006): 482–99. Print.
• Wilken, Rowan. "Evolutions of Lascaux." Æstetik og klippekunst. Eds. Heyd, Thomas og John Clegg: Ashgate, 2005. 177-89. Print.
• Xu, Shan, et al. "Et geofysisk værktøj til bevarelse af en dekoreret hule - en casestudie for Lascaux-hulen." Arkæologisk udsyn 22.4 (2015): 283–92. Print.