Feminisme i "The Dick Van Dyke Show"

Hvor finder vi nøjagtigt feminisme i Dick Van Dyke Show? Som mange tv-shows fra 1960'erne, Dick Van Dyke Show accepterede nogle af samfundets stereotyper stort set uden tvivl, men også banebrydende på sin egen måde.

Dick Van Dyke og Mary Tyler Moore spillede Rob og Laura Petrie, et lykkeligt gift par i forstaden med et barn. Serien var Van Dykes store pause, og selvom Moore allerede havde en etableret film- og tv-karriere, var hendes rolle som Laura den, der cementerede hende som en tv-legende. Showet løb i fem sæsoner, fra 1961 til 1966, og var populært blandt publikum og kritikere. Det forbliver et elsket eksempel på den klassiske sitcom til arbejde / hjem.

På mange måder, Dick Van Dyke Show rystede ikke båden, når det kom til skildringer af kvinder og ideer om køn. Det er vist, at Rob og Laura sover i separate senge, da mange sitcoms fra æraen portrætterede ægtepar på grund af de tunge "anstændighed" -begrænsninger i Hays-kode. Denne kode, der var i kraft fra ca. 1930 til 1966, begrænsede indholdet i amerikansk film og tv alvorligt af hensyn til "moral". Mens nogle aspekter af koden var tidløst rimelige - den forbød dyremishandling på sæt, for én ting - andre var bestemt bundet til den restriktive moral i 1930'erne.

Det centrale par udfylder ekstremt traditionelle kønsroller. Rob er en komedieskribent, der banderer med "drengene" på kontoret, mens Laura er en tidligere danser blev husmor. For det meste afbildes begge som ganske tilfredse med denne ordning.

Der er en "karrierekvinde", Sally, der skriver til det samme show som Rob gør og også er det kontor maskine, en stereotype kvindelig rolle. Selvom hun har et job i et mandligt orienteret felt, repræsenterer Sally den anden kvindelige sitcom-karakter i epoken: den mand-sultne. Hun snakker ofte om jagt på en mand og "skræmmer" mænd med sin stærke personlighed.

På den anden side tilbød nogle banebrydende aspekter seerne et antydning af feminisme i Dick Van Dyke Show.

Det var en af ​​de første sitcoms, der skildrede figurernes arbejdsplads ud over hjemmet. Dick Van Dyke, Morey Amsterdam og Rose Marie spillede et team af forfattere til et komedieprogram; Carl Reiner baseret Dick Van Dyke Show om hans virkelige erfaring med at skrive til tv i 1950'erne. I stedet for at se en mand og hans dokumentmappe komme hjem fra et mystisk usynligt job i firma U.S.A., seerne så handlingen på Rob Petries kontor såvel som hjemme. Karaktererne fra arbejde og hjem blandede sig begge steder. Realismen trukket af Carl Reiner's livserfaring bidrog til at nedbryde klichebillederne af falske tv-sitcom suburbia og de relaterede kønsstereotyper.

Moores Laura Petrie var en livlig tilstedeværelse og en langt fra-typisk husmor. Hun forårsagede endda en lille kontrovers ved at bære capri-bukser i en æra, hvor den almindelige sitcom husmor garderobe var tung på kjoler og perler. Fjernsynsledere havde ikke travlt med at afvige fra det, men Moore insisterede med rette på, at det var et urealistisk, fabrikeret tv-image; ingen bar en kjole og perler til at udføre husarbejde. På trods af den oprindelige modstand gjorde de stramme bukser, der viste hendes dansers figur det ind i showet, og dette hjalp tilsyneladende med at popularisere dem for mange kvinder, der så på. Hun var ikke den første kvinde, der havde bukser på tv, men hun var et varigt, ikonisk billede og beslutningen var baseret på at skildre virkeligheden i stedet for at glorificere en ikke-eksisterende "glad hjemmeværende" se.

Selvfølgelig, den professionelle tv-forfatter Sally Rogers, spillet af Rose Marie, var singel. Det var svært at undslippe falsk dikotomi af husmor vs. karriere kvinde, med "perfekt husmor" afbildet som det ultimative mål for enhver kvinde. Der var de obligatoriske fortællinger om, at Sally forsøgte at få en date, eller spekulerer på, hvorfor Sally aldrig havde været gift, "den stakkels pige." Så igen, her var en piskesmart, sassy professionel kvinde, der kunne levere komiske varer og out-wisecrack de fleste af mændene omkring hende. Når Rob og Laura stiller Sally op på en date med Lauras genert, nørrede videnskabs-fætter, er de bange for, at han vil blive skræmt af Sallys non-stop vittigheder og drilleri. Han overrasker alle ved at tro, at hun er den største, morsomste kvinde, han nogensinde har mødt. Han beviser en stereotype forkert og retfærdiggør Sally for at være sig selv.

I en episode danser Laura en uge på tv-showet, hvor Rob arbejder. Hun var en professionel danser, inden hun gifte sig med Rob, og nu overvejer hun at genoplive den karriere og blive en regelmæssig på hans show. De sædvanlige inkompetente hus-mand-vittigheder følger, hvor Rob ikke er i stand til at forberede en frossen middag eller køre vaskemaskinen korrekt. Foredraget om at vælge at "være en kone" i stedet af en professionel er meget af sin tid. På den anden side er der en anstændig bespottelse af den måde mændene ser det på som Robs sted at "kontrollere" Laura. I mellemtiden sarkastisk dialog om showforretningens glamour sammenlignet med et liv med gryder og pander undergraver subtilt forestillingen om, at det at være en kone er det eneste mål for enhver kvinde.

Der er ikke meget åbenlyst feminisme i Dick Van Dyke Show. Dens løb sluttede i 1966, samme år NU blev grundlagt og ligesom radikal feminisme af kvindernes befrielsesbevægelse var ved at komme i gang. Det største problem ligger dog mindre i showets behandling af “kone og mor vs. karriere ”dikotomi end i det faktum, at dikotomien var det den fremherskende myte om tiden - og den er ikke helt forsvundet. Den bedste måde at kigge efter antydninger til den kommende feminisme i Dick Van Dyke Show er at læse mellem enkeltforingene.