Fahrenheit 451 temaer og litterære enheder

Ray Bradbury's roman fra 1953 Fahrenheit 451 adresserer komplekse temaer for censur, frihed og teknologi. I modsætning til de fleste science fiction, Fahrenheit 451 ser ikke teknologi som et universelt gode. Snarere udforsker romanen potentialet for teknologisk fremgang for at gøre mennesker mindre gratis. Bradbury undersøger disse koncepter med en enkel skrivestil og bruger flere litterære apparater der tilføjer historiens lag med mening.

Det centrale tema i Fahrenheit 451 er konflikten mellem tankefrihed og censur. Det samfund, som Bradbury skildrer, har frivilligt opgivet bøger og læsning, og stort set føler folk sig ikke undertrykt eller censureret. Karakteren af ​​kaptajn Beatty giver en kort forklaring på dette fænomen: jo mere folk lærer af bøger, fortæller Beatty Montag, jo mere forvirring, usikkerhed og nød opstår. Derfor besluttede samfundet, at det ville være mere sikkert at ødelægge bøgerne - og dermed begrænse deres adgang til ideer - og besætte sig med sindløs underholdning.

Bradbury viser et samfund, der tydeligvis er i tilbagegang på trods af dets teknologiske fremskridt. Montags kone Mildred, der fungerer som en stand-in for samfundet som helhed, er besat af tv, bedøvet af stoffer og selvmord. Hun er også bange for nye, ukendte ideer af enhver art. Den sindeløse underholdning har sløret hendes evne til at tænke kritisk, og hun lever i en tilstand af frygt og følelsesmæssig nød.

Clarisse McClellan, teenageren, der inspirerer Montag til at stille spørgsmål til samfundet, står i direkte modstand mod Mildred og de andre medlemmer af samfundet. Clarisse sætter spørgsmålstegn ved status quo og forfølger viden for sin egen skyld, og hun er sprudlende og fuld af liv. Karakteren af ​​Clarisse giver eksplicit håb for menneskeheden, fordi hun demonstrerer, at det stadig er muligt at have tankefrihed.

I modsætning til mange andre science fiction-værker, er samfundet i Fahrenheit 451 forværres af teknologi. Faktisk er al den teknologi, der er beskrevet i historien, i sidste ende skadelig for de mennesker, der interagerer med den. Montags flammethroer ødelægger viden og får ham til at være vidne til forfærdelige ting. De enorme fjernsyn hypnotiserer deres seere, hvilket resulterer i forældre uden følelsesmæssig forbindelse til deres børn og en befolkning, der ikke kan tænke selv. Robotik bruges til at forfølge og myrde dissenter, og atomkraft ødelægger i sidste ende selve civilisationen.

I Fahrenheit 451, det eneste håb for overlevelse af den menneskelige race er en verden uden teknologi. Drifterne, som Montag møder i ørkenen, har husket bøger, og de planlægger at bruge deres memoriserede viden til at genopbygge samfundet. Deres plan involverer kun menneskelige hjerner og menneskelige kroppe, der repræsenterer henholdsvis ideer og vores fysiske evne til at implementere dem.

I 1950'erne så tv'ens første stigning som et massemedium til underholdning, og Bradbury var meget mistænksom overfor det. Han så fjernsynet som et passivt medium, der ikke krævede nogen kritisk tænkning, som læsning gjorde, selv let læsning, der var udført kun for underholdning. Hans skildring af et samfund, der har opgivet læsning til fordel for det lettere, mere tankeløse engagement med tv, er mareridt: Mennesker har mistet deres forbindelse til hinanden, tilbringer deres tid i et forfulgt drømmeland og aktivt sammensværger for at ødelægge store værker af litteratur - alt sammen, fordi de konstant er under indflydelse af tv, som er designet til aldrig at forstyrre eller udfordre, kun til underholde.

I Fahrenheit 451, samfundet som helhed repræsenterer blind lydighed og overensstemmelse. Faktisk hjælper romanens karakterer endda deres egen undertrykkelse ved frivilligt at forbyde bøger. For eksempel undgår Mildred aktivt at lytte til eller engagere sig i nye ideer. Kaptajn Beatty er en tidligere bogelsker, men han har også konkluderet, at bøger er farlige og skal brændes. Faber er enig i Montags tro, men han er bange for følgerne af at tage handling (skønt han i sidste ende gør det).

Montag repræsenterer oprør. På trods af den modstand og fare, han står overfor, sætter Montag spørgsmålstegn ved samfundsnormer og stjæler bøger. Det er dog vigtigt at bemærke, at Montags oprør ikke nødvendigvis er ren af ​​hjertet. Mange af hans handlinger kan læses som et resultat af personlig utilfredshed, som at vrede ud på sin kone og forsøge at få andre til at se hans synspunkt. Han deler ikke den viden, han får fra de bøger, han har, og han synes heller ikke at overveje, hvordan han kan hjælpe andre. Når han flygter fra byen, redder han sig ikke, fordi han forudså atomkrig, men fordi hans instinktive og selvdestruktiv handling har tvunget ham til at køre. Dette er parallelt med hans kones selvmordsforsøg, som han holder i en sådan foragt: Montags handlinger er ikke tankevækkende og målbevidste. De er følelsesladede og lavvandede, hvilket viser, at Montag er en meget del af samfundet som nogen anden.

De eneste mennesker, der viser sig at være virkelig uafhængige, er de drivere ledet af Granger, der lever uden for samfundet. Væk fra fjernsynets skadelige indflydelse og deres naboer ser øje på, er de i stand til at leve i ægte frihed - friheden til at tænke som de vil.

Bradbury's skrivestil er blomstrende og energisk, hvilket giver en følelse af presserende og desperation med lange sætninger, der indeholder underklausuler, der går ned i hinanden:

”Hendes ansigt var slank og mælkehvid, og det var en slags blid sult der berørte alt med en utrættelig nysgerrighed. Det var et blik på næsten bleg overraskelse; de mørke øjne var så fastgjort til verden, at ingen bevægelse slap væk fra dem. ”

Derudover bruger Bradbury to hovedenheder til at formidle en følelsesmæssig hastighed til læseren.

Bradbury bruger dyrebilleder, når han beskriver teknologi og handlinger for at vise den perverse mangel på det naturlige i sin fiktive verden - dette er et samfund domineret af, og skadet ved, en total afhængighed af teknologi over det naturlige, en spredning af den ‛naturlige orden. '

For eksempel beskriver åbningsparagrafen hans flammekaster som en "stor python":

”Det var en fornøjelse at brænde. Det var en særlig fornøjelse at se ting spist, at se ting sorte og forandret. Med messingdysen i knytnævene, med denne store python, der spytter sin giftige parafin over verden, bankede blodet i hovedet og hans hænder var hænderne på en fantastisk dirigent, der spillede alle symfonierne om flammende og brændende for at nedbringe tatoveringer og trækulruiner fra historie."

Andre billeder sammenligner også teknologi med dyr: mavepumpen er en slange, og helikopterne på himlen er insekter. Derudover er dødsvåben den ottebenede mekaniske hund. (Især er der ingen levende dyr i romanen.)

Fahrenheit 451 handler også i cykler og gentagne mønstre. Brandmandens symbol er Phoenix, som Granger til sidst forklarer på denne måde:

”Der var en fjollet, forbandet fugl, der blev kaldt en Phoenix tilbage før Kristus: hvert hundrede år byggede han en fyr og brændte sig selv op. Han må have været første fætter til Man. Men hver gang han brændte sig op, sprang han ud af asken, fik han sig selv født igen. Og det ser ud til, at vi gør den samme ting igen og igen, men vi har en forbandet ting, som Phoenix aldrig har haft. Vi ved den forbandede dumme ting, vi lige har gjort. ”

Afslutningen af ​​romanen gør det klart, at Bradbury betragter denne proces som en cyklus. Menneskeheden skrider frem og fremskrider teknologi, ødelægges derefter af den, gendannes og gentages derefter mønsteret uden at bevare viden om den tidligere fiasko. Dette konjunkturbillede dukker op andetsteds, især med Mildreds gentagne selvmordsforsøg og manglende evne til husk dem såvel som Montags åbenbaring om, at han gentagne gange har stjålet bøger uden at gøre noget med dem.