Dette er en af disse lister, der varierer meget afhængigt af betjenerens øre, men jeg synes godt om denne nedtælling berører både mine personlige favoritter og nogle af de mest emblematiske 80'erne tv-temaer implanteret permanent i vores kollektiv hukommelse. At udarbejde denne liste var en givende proces, hovedsageligt fordi sange, der er skrevet specielt til tv-shows, er fulde af potentiale for hån, parodi og selvfølgelig målt beundring. Tag en tur med mig et kvart århundrede tilbage, til en tid, hvor mange børn blev holdt som gidsler af begrænsningerne af ikke-betalings-tv, men alligevel formåede at bruge utallige timer foran tv'et.
Det dybt genkendelige, kongelige tema fra denne ægte primetime-sæbe føles måske ikke meget som 80'erne med dens horn-bøjede, orkestrisk integritet, men serien, den introducerede, udgør det overflødigt gennem sin quintessence inden for tiårets pop kultur. Dette er snooty-ting, ligesom det centrale Carrington-klan, men som med det stærkt pungede trængsel, er der noget absolut betagende og endda greb om de stærke elementer i kernen. Andre temaer kan komme hurtigere i tankerne end dette, men jeg har svært ved at tro, at der blev hørt mere ofte i primetime timerne af seerne foran deres enorme konsolesæt, især inden kabel blev normen i amerikansk husholdninger.
Jeg må tilstå en blød plet for denne kompis-krim-serie, som jeg altid troede var undervurderet i hele dens korte løb i midten af 80'erne. Derfor kan det straks springe op for mig, selvom det næsten er glemt af medbørn fra 80'erne. Men temaet, skrevet af det berømte team Mike Post og Pete Carpenter, står som en af de fineste pop-rock / rock-ting med fuld hældning, komplet med tekster, til at ledsage et primetime-show. Og forbløffende lyder det ikke engang alt, hvad der er dateret, især sammenlignet med noget af den faktiske popmusik i æraen. Denne kunne have og måske skulle have ramt popkortene, især når du overvejer, at Post's berømte tema for The Greatest American Hero faktisk blev et bona fide hit.
Mens denne sitcom med et absolut idealiseret og temmelig latterligt koncept faktisk begyndte i 1978, nød det mest af dets betydelige løb i 80'erne og blev et af de mest sete shows både på primetime og i syndikering. Temaets tema udgør den meget kommodificerede, tilsyneladende fokusgrupperede-til-død pop-lyd fra de fleste tv-temaer, men det gør det på en eller anden måde, samtidig med at det opretholder en reel følelse og spændende friskhed i melodien. Vi ved alle, hvor iørefaldende kommercielle jingler kan være (et helt andet emne, som er værd at behandle), og bestemt findes der en infektiøs, tandråtnærende slags universalitet her. Men jeg gætter på, at den blinde idealisme i showets koncept må have smittet mig lidt, da jeg indrømmer, at jeg stadig nyder denne melodi enormt.
Denne landsdækkede, folkelige melodi troede action-komediesjangeren og stoler på den samme form for hjertetappel som dens mere den berømte fætter, "The Good Ol 'Boys", Waylon Jennings nugget brugt som tema for det populære if regional-kliché-bekræfter. Men styrken ved dette tema stammer ligeligt fra dets selvreferencerende lyriske temaer (og navnefald), der er så tæt knyttet til showets historie line og det faktum, at Six Million Dollar Man selv, stjernen Lee Majors, synger sangen med en masse god humor og overraskende tunefulness. Visse fyre vil huske dette show kun for Heather Thomas og hendes betydelige aktiver, men for dem af os, der er udstyret med lag, forbliver temasangen en nostalgisk godbit.
Lejlighedsvis forsøgte temamusikken til 80'erne tv-shows at være futuristisk snarere end at klæbe fast til lydene i slutningen af 70'erne, og resultatet var normalt noget katastrofalt. Men jeg gør en undtagelse i dette tilfælde, da den edb, rytmiske og atmosfæriske musik, der introducerede dette tidlige David Hasselhoff-køretøj (beklager) holder op bemærkelsesværdigt godt et kvart århundrede senere. Melodisk mindeværdigt passer melodien også perfekt til den karakter, der uden tvivl var showets hoved, den quip-happy kunstige intelligens enhed og sportsbil kendt som KITT. Hasselhoff har varet som en popkultur-armatur, til det bedre og ofte til det værre, men showets berusende tema og konceptet med en fyr, der handler med sin bil, er stadig seriens fundament.
Jeg kan huske, at jeg besøgte mine bedsteforældres hus i midten af 80'erne, da jeg stadig var ung nok til at være i sengen før 11:00-nyheden. Ikke desto mindre ville jeg næsten altid være vågen, efter at nyheden var afsluttet, og det gamle sort / hvide tv i det levende plads er måske blevet længe nok til, at jeg kan høre den nedkøle temamusik til denne klassiske horrorantologi serie. Jeg tror, showet også kom i syndikering kl. 7:00, men det var stadig lette nok, eller huset var aktivt så, at musikken var mere tålelig, da jeg så showet. Dette er fantastisk, stemningsindstillende synthesizermusik, der stadig bevarer en gennembrudende kvalitet, og selvfølgelig sætter den uhyggelige fortælling ("Den mørke side altid der ...") det overalt.
Nå, det er vigtigt at passe til et spil på denne liste, og selvom genoplivningen af Jeopardy bestemt hævder større levetid og universel tema anerkendelse, for mig er det det kvæverende elektroniske tema til a anderledes show, der bringer mig mest tilbage til 80-aftenerne før kabel, hvor tv-beslutninger blev taget for os syndikering. Jeg nød altid showet og tolererede endda Wink Martindale, men den virkelige attraktion for mig var det ufortrødent elektroniske tema fra Hal Hidey. En tidligere medarbejder og jeg diskuterede engang glædeligt, at nogen skulle forsøge at knytte sorgfulde, melankolske tekster til denne melodi til give det en ironisk vri, men det rå instrumentale, der matches med showets pre-Atari-grafik, spreder simpelthen glæde, ligesom det er.
Et andet show med bånd til 70'erne var denne spin-off racemæssigt spændende i konceptet (at kaste en sort mand som butler, men også have ham til at være den smarteste, mest kapabel karakter i guvernørens palæ), men dets umiskendelige instrumentelle tema for mig var altid et af de mest trøstende elementer i pop fra 1980'erne kultur. Ikke det, at jeg havde brug for en særlig høj grad af trøst som før, men jeg kan tænke på få tv-shows som lejlighedsvis dumt men i sidste ende værdig og befæstende som denne, og det gælder intromusikken som godt. tilsyneladende påvirkede min udvikling markant, da jeg i årevis troede, at Clayton Endicott nævnes i Beatles 'Penny Lane.' Rene Auberjonois-princippet, antager jeg.
Uanset hvor hårdt jeg prøver at holde mig væk fra sædvanlige mistænkte og forventede valg for lister som denne, må jeg bøje mig for majestæt over dette Mike Post-tema, et af TVs rockestest, cheestiest og perfekt repræsentative temaer fra 80'erne eller ethvert andet årti. Der er en stor midtsektion med nogle velsmagende blygitarer, der aldrig dukkede op under showets intro, men vi alle sammen kender den velkendte åbning, guitarriff, og især den melodisk imponerende bro gør denne til en hele tiden klassiker. Ligesom Tom Sellecks uforglemmelige overskæg, generer dette tema ikke med subtilitet og slipper løs det entydige '80'ers bravado på en måde, der passer til den velkaldte Magnum. De burde sandsynligvis have opkaldt et kondom efter denne fyr, og for alt hvad jeg ved, måske de gjorde.
Inden du gisper mod frimodigheden af mine undladelser fra denne liste (temaerne til The Facts of Life, Family Ties, Hill Street Blues og Miami Vice blandt dem), skal du tage en et øjeblik til at svælge i pragt af temaet fra denne sidcompublik sitcom, der gjorde os alle den umådelige fordel at introducere Bronson Pinchot i offentligheden bevidsthed. At lytte til sanger David Pomeranz udsende under verset og fortolke det utroligt hooky, hvis sukker hastefremkaldende kor ("Står højt på vingerne i min drøm" og "Intet vil stoppe mig nu" er blandt de lyriske kastanjer her) tvinger et smil på lytterens ansigt, der skifter til grimase og tilbage igen i rummet sekunder. Kinda som Mr. Pinchot selv eller fordøjelsesbesvær efter ferien.