Topdog / Underdog Play-karakterer og -oversigt

Topdog / Underdog handler om de mænd, der kæmper med kort og tager penge fra fjols. Men disse figurer er ikke så glatte som con-menne i David Mamet'S manuskripter. De er soured, slidte, selvreflekterende og på randen af ​​ødelæggelse. Skrevet af Suzan-Lori Parks, Topdog / Underdog vandt Pulitzer-prisen for drama i 2002. Dette to-personers drama er fyldt med grim dialog og ældgamalt temaer, der er forankret i en lang tradition med brorternale rivaler: Kain og Abel, Romulus og Remus, Moses og Farao.

To brødre i midten af ​​slutningen af ​​trediverne kæmper for at få en eksistens i et lurvet lille værelseshus. Den ældre bror, Lincoln (også kendt som "Link"), var engang en dygtig Tre-kort Monte con-artist, der opgav det efter den for tidlige død af sin ven. Den yngre bror, Booth, ønsker at være et stort skud - men bruger det meste af sin tid på at handle med løft og ubehageligt at øve kunsten at kæmpe med kort. Deres far kaldte dem Booth og Lincoln; det var hans dystre idé om en vittighed.

Booth taler om sine mange mål og drømme. Han diskuterer sine seksuelle erobringer og sine romantiske frustrationer. Lincoln er meget lavere. Han tænker ofte på sin fortid: hans eks-kone, hans succeser som en korthustler, hans forældre, der forladte ham, da han var seksten. Booth er impulsiv i det meste af spillet, sommetider reagerer voldsomt, hver gang frustreret eller skræmt. På den anden side ser det ud til, at Lincoln lader verden trænge over ham.

I stedet for grifting, Lincoln har slået sig ned i et meget underligt job på en karnevalsarkade. I timevis sidder han i en udstillingsboks klædt som Abraham Lincoln. Fordi han er sort, insisterer hans arbejdsgivere på, at han bærer "hvid-ansigt" -sminke. Han sidder stille og genindfører den berømte præsidents sidste øjeblik. Den "rigtige" Lincoln blev myrdet af en mand ved navn Booth, da han så skuespilten, Min amerikanske fætter ). I løbet af dagen snigende betalende kunder og skyder Link bagpå hovedet med en cap-gun. Det er en mærkelig og sykelig besættelse. Link bliver lokket tilbage til korttrængning; han er i sit naturlige element, når han arbejder med kortene.

Lincoln og Booth deler et komplekst (og derfor fascinerende) forhold. De driller konstant og fornærmer hinanden, men skiftevis tilbyder støtte og opmuntring. De forker begge over mislykkede romantiske forhold. De blev begge forladt af deres forældre. Link praktisk opdrættet Booth, og den yngre bror er både misundelig og i ærefrygt for sin ældre.

På trods af dette slægt, forræder de ofte hinanden. I slutningen af ​​stykket beskriver Booth grafisk, hvordan han forførte Link's kone. Til gengæld svindler den ældre bror Booth. Og selvom han lovede at lære den yngre bror, hvordan man kaster kort, holder Lincoln alle hemmelighederne for sig selv.

Den uundgåelige konklusion er så voldelig, som man kunne forvente, i betragtning af navnene på de to karakterer. Der er faktisk noget foruroligende voyeuristisk ved den endelige scene. Den eksplosive afslutning føles meget ligner det ubehagelige job, som stakkels Link har på arkaden. Måske er budskabet, at vi publikum er lige så blodtørste og makabre som karnevalbeskyttere, der foregiver at skyde Lincoln dag efter dag.

Gennem stykket viser brødrene meget skyggefulde, vildledte og misogynistiske egenskaber. Alligevel er de gennem det hele meget menneskelige og meget troværdige som brødre, der har været så meget sammen. Det ser ud til, at den klimaksiske vold ikke stammer meget fra en troværdig progression af karaktererne, men fra forfatteren, der tvinger disse dødbringende temaer til hendes skabelser.

Er slutningen forudsigelig? Noget. Forudsigelighed er ikke helt en dårlig ting i drama. Men dramatikeren kunne give os endnu et kast på kortene, så vi kunne narre igen.