Temaer og karakterer i "Søstrene Rosensweig"

I forordet til hendes skuespil, Wendy Wasserstein forklarer det dejlige, men alligevel forvirrende øjeblik, da hun så den første forhåndsvisning af sit spil, Søstrene Rosensweig.

Wasserstein havde skabt det, hun følte var sit mest seriøse spil. Så hun blev overrasket, da publikum sprang af godmodig latter. Dramatikeren troede, hun havde skrevet et "vigtigt" teaterstykke om familiens spændinger, sociale pres og forventninger og de historiske begivenheder, der foregår omkring os, når vi næppe er opmærksomme. Alt dette er i stykket. Så hvorfor lo folk? Fordi temaer er i undertoner, men de humoristiske øjeblikke (genereret af Wassersteins vittige, viljesterke karakterer) er åbenlyse.

Søstrene Rosensweig finder sted i London-hjemmet til Sara Goode (tidligere Sara Rosenweig). I midten af ​​50'erne har Sara opnået en succesrig bankkarriere. Hun har en lys sytten år gammel datter, for ikke at nævne et par eks-mænd.

Tre søstre genforenes for at fejre den ældste (Sara) fødselsdag. Det er også en højtidelig lejlighed. Deres mor døde for nylig. På grund af sin egen sygdom kunne Sara ikke besøge sin mor i Amerika. Familieforeningen er første gang, de tre søstre er sammen siden deres mor, Rita Rosensweig døde.

De yngre søstre er lige så lyse og livlige som Sara, men de har taget forskellige veje i livet. Pfeni, den yngste, har tilbragt sit liv med at rejse verden rundt med at skrive rejsebøger. I årevis har Pfeni opretholdt et langdistanceforhold med en bifil mand, en succesrig teaterdirektør ved navn Geoffrey Duncan.

Gorgeous, mellemsøsteren, er den mest traditionelle af de tre. Hun kan ikke lade være med at prale af sin kærlige mand, sine yndig børn og hendes lovende nye karriere som en rådguru på en lokal kabelkanal. Af de tre søstre er hun den mest rodfæstede i deres jødiske arv såvel som den strengeste troende i den "amerikanske drøm." Faktisk hun er den eneste Rosensweig-søster med en permanent bopæl i Amerika, og kan ikke helt forstå, hvorfor hendes søstre har valgt sådan en ukonventionel stier. Ud over disse træk har Gorgeous nogle problemer med forfængelighed / misundelse. Hver gang hun er urolig, har hun et overbevisende ønske om at shoppe efter tøj og sko. Samtidig ligger hendes grundlæggende værdier hos familien. Når hun får en gave af en dyr Chanel-dragt, beslutter hun at returnere den til butikken og bruge kontanterne til at betale for sine børns uddannelse.

Hver af søstrene (og Saras datter Tess) træffer valg, der påvirker deres romantiske liv. De vælger mænd, der tilføjer både stress og lykke til deres liv. For eksempel har Tess været sammen med Tom, en venlig, talt ung mand fra Litauen. Fordi Sovjetunionen er på tærsklen til dets sammenbrud (stykket finder sted i 1991), Tom vil rejse til litauisk og være en del af hans hjemlands kamp for uafhængighed. Tess kan ikke beslutte, om hun skal slutte sig til hans sag, eller blive i London for at afslutte skolen (og opdage en egen sag). Tom repræsenterer den gennemsnitlige, godmodige unge mand. Men Sara vil have noget større for sin datter.

Mervyn fungerer som Saras romantiske folie. Han er sjov, omgængelig, smart, jordnær. Han værdsætter traditionelle værdier og en "dejlig jødisk dame." Jo mere Sara afviser Mervyns fremskridt, jo desto mindre er han ikke bundet i fortiden. Han er begejstret for Sovjetunionens fald og beundrer de yngre karakterers interesse for politisk aktivisme og social forandring. Selvom han er enkemand, er han klar til at gå videre i sit liv. Selv hans erhverv forbinder sin tilknytning til de gamle og de nye værdier. Han er en succesrig furrier, men af ​​den politisk korrekte sort: han designer, fremstiller og sælger falsk pelse.

Mervyn planlægger ikke at ændre Saras karriere eller familieliv (som en traditionel mand muligvis); han vil bare finde en romantisk, kærlig ledsager, som han håber, at det bliver Sara. I sidste ende er han tilfreds med sin en-nat-slynge og et løfte om, at hun og Mervyn mødes igen i den nærmeste fremtid.

Geoffrey Duncan er den mest farverige og uortodokse karakter i stykket. Han er en bifil teaterregissør, der hævder at være vanvittigt forelsket i Pfeni. I hver scene er han levende og finurlig. I løbet af de første to handlinger hævder han at være et "heteroseksuelt skab", der er forpligtet til et monogamt, "lige" forhold. Desværre, når han i sidste ende beslutter, at han "savner mænd", er hans valg et hårdt slag for Pfeni, som lige begyndte at alvorligt overveje et liv sammen. (Wasserstein udforskede yderligere emnet med en kvindes ubesvarede kærlighed til en homoseksuel mand i sit manuskript for Målet med min kærlighed.)