5 hemmeligheder skjult i Agatha Christies romaner

Agatha Christie er en af ​​de sjældne forfattere, der fuldstændigt har transcenderet popkultur for at blive en mere eller mindre permanent armatur i det litterære filament. De fleste forfattere - endda bedst sælgende forfattere, der vandt priser og nød stort salg af deres bøger - forsvinder kort efter, at de dør, hvor deres arbejde falder ud af mode. Et favoriteksempel er George Barr McCutcheon, der havde flere bestsellere i de tidlige 20^th århundrede - inklusive "Brewster's Millions", som er blevet tilpasset til film syv gange - og var ret den litterære stjerne. Hundrede år senere kender få mennesker hans navn, og hvis de kender titlen på hans mest berømte værk, er det sandsynligvis på grund af Richard Pryor.

Men Christie er noget helt andet. Ikke kun er hun den tidenes bedst sælgende forfatter (certificeret af Guinness World Record-folkene), hendes værker fortsætter med at være ekstremt populær på trods af at de er produkter i deres alder, med beskrivelser og holdninger, der enten er charmerende gammeldags eller alarmerende konservativ, afhængigt af dine egne synspunkter. Christies værker er beskyttet mod den slags råd, der får de fleste ikke-litterære klassikere til at falme fra det offentlige sind, selvfølgelig, fordi de generelt er ganske kloge, og mysterierne, de beskriver og løser, er forbrydelser og ordninger, der stadig kunne forsøges i dag på trods af tidsmarsjen og teknologi.

Det gør Christies historier meget tilpasningsdygtige, og faktisk tilpasser de stadig hendes mest berømte romaner til tv og film. Uanset om det er som periodestykker eller med ubesværede opdateringer, forbliver disse historier guldstandarden for en "whodunnit." Oven på det, til trods for at være en forfatter til paperback mysterier, en traditionel lavleje-genre, sprøjtede Christie et bestemt spændende litterært eventyr ind i sin forfatter, ignorerede reglerne ganske ofte og sætter nye standarder. Dette er trods alt kvinden, der faktisk skrev en bog fortalt af morderen selv det var stadig på en eller anden måde en mystisk roman.

Og det er sandsynligvis årsagen til Christies fortsatte popularitet. På trods af at han skrev, hvad der kunne have været kastede romaner, der solgte som hotcakes og derefter blev glemt, lykkedes det Christie a perfekt balance mellem intelligent kunstnerskab og det røde kød af overraskelsesvridninger, pludselige afsløringer og indviklet mord plots. Den litterære intelligens betyder faktisk, at der er meget mere end bare spor til mysteriet ved indlever Christies historier - der er faktisk spor, som Agatha Christie selv gemmer i sin prosa.

Christie var en overraskende konsistent forfatter; i årtier lykkedes det at vise mysteriumomaner, der opretholdt et overraskende højt niveau af opfindsomhed og plausibilitet, hvilket er en vanskelig balance at finde. Hendes sidste romaner (med undtagelse af "Gardin, "der blev offentliggjort et år før hendes død, men skrevet 30 år før), viste en markant tilbagegang med dårligt forestillede mysterier og kedelig skrivning.

Dette var ikke kun resultatet af en forfatter, der arbejdede med dampe efter årtiers produktivitet; kan du bogstaveligt talt se beviser på Christies indgrebende demens i hendes senere værker. Og vi mener "bogstaveligt" bogstaveligt talt, fordi a undersøgelse udført af University of Toronto analyserede hendes bøger og fandt, at hendes ordforråd og sætningskompleksitet falder kraftigt og opmærksomt i sine sidste par romaner. Selvom Christie aldrig blev diagnosticeret, er antagelsen, at hun led af Alzheimers sygdom eller en lignende tilstand, idet hun berøvede hende fra sindet, selv da hun kæmpede for at fortsætte med at skrive.

Hjertebrydende ser det ud til, at Christie var opmærksom på hendes egen tilbagegang. Den sidste roman skrev hun inden sin død, "Elefanter kan huske, "har et hukommelsestema og dets tab, der løber igennem det, og hovedpersonen er Ariadne Oliver, en forfatter, der delvis er modelleret for sig selv. Oliver har til opgave at løse en årti-gammel kriminalitet, men finder det ud over hendes evne, og derfor kaldes Hercule Poirot til for at hjælpe. Det er let at forestille sig, at Christie, vel vidende om, at hun falmede, skrev en historie, der gentog hendes egen oplevelse af at miste sin evne til at gøre noget, som hun altid havde gjort så ubesværet.

Christies mest populære og varige karakter er Hercule Poirot, den korte belgiske detektiv med en skarp fornemmelse af orden og et hoved fuld af "små grå celler." Han optrådte i 30 af hendes romaner og er fortsat en populær karakter i dag. Christie gik ud for at skabe en detektivkarakter, der var forskellig fra de populære detektiver i 1920'erne og 1930'erne, som ofte var stormløse, elegante og aristokratiske mænd som Lord Peter Wimsey. En kort, lort belgisk med en næsten latterlig følelse af værdighed var et masterstroke.

Christie kom imidlertid til foragte hendes egen karakter, og ønskede inderligt, at han ville holde op med at være så populær, så hun kunne stoppe med at skrive ham. Dette er ikke en hemmelighed; Christie sagde det selv i mange interviews. Det, der er interessant, er, at du kan fortæl, hvordan hun følte sig fra bogenes tekst. Hendes beskrivelser af Poirot er altid ydre - vi får aldrig et glimt af hans faktiske indre monolog, hvilket antyder afstanden Christie følte mod hendes mest populære karakter. Og Poirot beskrives altid i skændende vendinger af de mennesker, han møder. Det er klart, Christie betragter ham som en latterlig lille mand, hvis eneste reddende nåde er hans evne til at løse forbrydelser - hvilket naturligvis faktisk var hende evne til at løse forbrydelser.

Endnu mere fortællende dræbte Christie Poirot i 1945, da hun skrev "Gardin", hvorefter hun stak bogen i et pengeskab og kun lod den blive offentliggjort, da hun var tæt på døden. Til dels var dette for at sikre, at hun ikke ville dø uden at forlade en ordentlig afslutning på Poirots karriere - men det var også for at sikre, at ingen kunne være i stand til bare at hente og holde Poirot i live efter hun var væk. Og (30-årig spoiler alarm) At overveje at Poirot faktisk er en morder i den sidste bog, det er let at se "Gardin" som Christies bitter fornærmelse mod den rentable karakter, hun kom til at afsky.

Christie skabte selvfølgelig andre figurer bortset fra Hercule Poirot; Miss Marple er hendes anden berømte karakter, men hun skrev også fire romaner med Tommy og Tuppence, to muntre afpressere-vendte detektiver. Kun omhyggelige læsere vil indse, at alle Christies figurer eksplicit findes i den samme litterære univers, som det fremgår af udseendet af flere baggrundsfigurer i både Marple og Poirot historier.

Den centrale roman her er "Den blege hest", der indeholder fire karakterer, der vises i både Marple- og Poirot-romaner, hvilket betyder, at alle Marple's og Poirots sager forekommer i det samme univers, og det kan tænkes, at de to krimløsere måske er opmærksomme på hinanden, hvis kun af omdømme. Det er en subtilitet, men når du først er opmærksom på det, kan det ikke hjælpe med at uddybe din forståelse af tanken, som Christie bragte i sine værker.

Agatha Christie var på et tidspunkt en af ​​de mest berømte kvinder i verden. Da hun gik savnet i 1926 i 10 dage, det forårsagede en verdensomspændende vanvidelse af spekulationer - og det var lige i begyndelsen af ​​hendes berømmelse som forfatter. Hendes forfatter er generelt meget målt i tone, og selvom hun kunne tage nogle ret fantastiske chancer med sit arbejde, er tonen generelt meget realistisk og jordet; hendes litterære gambits var mere langs plot og fortællingslinjer.

Hun kommenterede imidlertid sig selv på subtile måder. Det mest åbenlyse er en enkelt reference i romanen "Kroppen i biblioteket", når et barn viser de berømte detektivforfattere, hvis autografer han har samlet - inklusive Dorothy L. Sayers, John Dickson Carr og H. C. Bailey og Christie! Så på en måde skabte Christie et fiktivt univers, hvor en forfatter ved navn Christie skriver detektivromaner, som vil give dig hovedpine, hvis du overvejer implikationerne for meget.

Christie modellerede også den "berømte forfatter" Ariadne Oliver på sig selv og beskriver hende og sin karriere i afværgende toner, der fortæller dig alt hvad du har brug for at vide om, hvad Christie tænkte om hendes karriere berømthed.

Til sidst var Christie altid foran med en central kendsgerning i hendes forfatterskab: Hun anede ofte ikke, hvem morderen var, da hun begyndte at skrive en historie. I stedet brugte hun ledetrådene, hun skrev, ligesom læseren ville, og sammensatte en tilfredsstillende løsning, mens hun gik.

At vide dette, er det slags åbenlyst, når du læser nogle af hendes historier igen. Et af de mest berømte aspekter af hendes arbejde er de utallige forkerte antagelser, som karakterer gør, når de kæmper mod sandheden. Dette er sandsynligvis de samme mulige løsninger, som Christie selv prøvede og kasserede, da hun arbejdede mod sin officielle løsning af mysteriet.