6 hemmeligheder for Gabriel García Márquez og forfattere af magiske sandheder

Magisk realisme eller magisk realisme er en tilgang til litteratur, der væver fantasy og myte ind i hverdagen. Hvad er ægte? Hvad er imaginært? I den magiske realismes verden bliver det almindelige ekstraordinært, og det magiske bliver almindeligt.

Også kendt som ”vidunderlig realisme” eller ”fantastisk realisme” er magisk realisme ikke en stil eller en genre, så meget som en måde at stille spørgsmålstegn ved virkelighedens natur. I bøger, historier, poesi, skuespil og film kombineres faktafortælling og vidtgående fantasier for at afsløre indsigt om samfund og menneskelig natur. Udtrykket "magisk realisme" er også forbundet med realistiske og figurative kunstværker - malerier, tegninger og skulptur - der antyder skjulte betydninger. Livsaktige billeder, såsom Frida Kahlo-portrættet vist ovenfor, tager en luft af mystik og fortryllelse.

Der er ikke noget nyt ved at tilføre fremmedhed i historier om ellers almindelige mennesker. Forskere har identificeret elementer af magisk realisme i Emily Brontés lidenskabelige, hjemsøgte Heathcliff ("

I 1925 opfandt kritikeren Franz Roh (1890-1965) begrebet Magischer Realismus (Magisk realisme) til at beskrive værkerne fra tyske kunstnere, der afbildede rutineemner med uhyggelig løsrivelse. I 1940'erne og 1950'erne anvendte kritikere og lærde mærket på kunst fra forskellige traditioner. De enorme blomsterbilleder af Georgia O'Keeffe (1887-1986), de psykologiske selvportrætter af Frida Kahlo (1907-1954), og de voldsomme byscener af Edward Hopper (1882-1967) falder alle inden for magien. realisme.

I litteraturen udviklede den magiske realisme sig som en separat bevægelse bortset fra den stille mystiske magiske realisme hos billedkunstnere. Den cubanske forfatter Alejo Carpentier (1904-1980) introducerede begrebet "lo rigtig maravilloso"(" det vidunderlige virkelige "), da han udgav sit essays fra 1949" Om den vidunderlige virkelige i det spanske Amerika. " Carpentier mente, at Latinamerika med dens dramatiske historie og geografi, påtog sig en aura af det fantastiske i verdens øjne. I 1955 vedtog litteraturkritikeren Angel Flores (1900-1992) begrebet magiske realisme (i modsætning til magi realisme) til at beskrive forfattere fra latinamerikanske forfattere, der omdannede "det fælles og det daglige til det fantastiske og det uvirkelige."

Ifølge Flores begyndte den magiske realisme med en historie fra 1935 af den argentinske forfatter Jorge Luís Borges (1899-1986). Andre kritikere har krediteret forskellige forfattere for at lancere bevægelsen. Borges hjalp dog bestemt med at lægge grundlaget for latinamerikansk magisk realisme, der blev set som unik og adskilt fra værkerne fra europæiske forfattere som Kafka. Andre latinamerikanske forfattere fra denne tradition inkluderer Isabel Allende, Miguel Ángel Asturias, Laura Esquivel, Elena Garro, Rómulo Gallegos, Gabriel García Márquez og Juan Rulfo.

"Surrealisme løber gennem gaderne," sagde Gabriel García Márquez (1927-2014) i et interview med "The Atlantic."García Márquez undgik udtrykket" magisk realisme ", fordi han mente, at ekstraordinære omstændigheder var en forventet del af det sydamerikanske liv i hans hjemlige Columbia. For at prøve hans magiske, men rigtige forfattere, skal du begynde med "En meget gammel mand med enorme vinger"og"Den smukkeste druknede mand i verden.”

I dag betragtes den magiske realisme som en international tendens, der finder udtryk i mange lande og kulturer. Boganmeldere, boghandlere, litterære agenter, publicister og forfattere har selv omfavnet etiketten som en måde at beskrive værker, der tilfører realistiske scener med fantasi og legende. Elementer af magisk realisme kan findes i skrifter af Kate Atkinson, Italo Calvino, Angela Carter, Neil Gaiman, Günter Grass, Mark Helprin, Alice Hoffman, Abe Kobo, Haruki Murakami, Toni Morrison, Salman Rushdie, Derek Walcott og utallige andre forfattere overalt i verden.

Det er let at forveksle magisk realisme med lignende former for fantasifuld skrivning. Eventyr er dog ikke magisk realisme. Det er heller ikke rædselshistorier, spøgelsesfortællinger, science fiction, dystopisk fiktion, paranormal fiktion, absurdistisk litteratur og fantasi om sværd og trolddom. For at falde inden for traditionen for magisk realisme, skal skrivningen have de fleste, hvis ikke alle, af disse seks karakteristika:

1. Situationer og begivenheder, der trodser logikken: I Laura Esquivels lyshjerte roman "Som vand til chokolade" hælder en kvinde, der er forbudt at gifte sig, magi i mad. I "elskede", amerikansk forfatter Toni Morrison snurrer en mørkere fortælling: En rømt slave flytter ind i et hus hjemsøgt af et spøgelse fra et spædbarn, der døde for længe siden. Disse historier er meget forskellige, men alligevel er begge placeret i en verden, hvor virkelig alt kan ske.

2. Myter og legender: Meget af mærkeligheden i magisk realisme stammer fra folklore, religiøse lignelser, allegorier og overtro. En abiku - et vestafrikansk åndebarn - fortæller "Den berømte vej" af Ben Okri. Ofte sidder legender fra forskellige steder og tider sammen for at skabe forbløffende anakronismer og tætte, komplekse historier. I "En mand gik ned ad vejen" fusionerer den georgiske forfatter Otar Chiladze en eldgammel græsk myte med de ødelæggende begivenheder og den stormende historie i hans eurasiske hjemland nær Sortehavet.

3. Historisk kontekst og samfundsmæssige bekymringer: Virkelige politiske begivenheder og sociale bevægelser samles med fantasi for at udforske spørgsmål som f.eks racisme, sexisme, intolerance og andre menneskelige fiaskoer. "Midnight's Children" af Salman Rushdieis sagaen om en mand født i øjeblikket af Indiens uafhængighed. Rushdies karakter er telepatisk forbundet med tusind magiske børn født på samme time, og hans liv spejler de vigtigste begivenheder i sit land.

4. Forvrænget tid og rækkefølge: I magisk realisme kan karakterer bevæge sig bagud, springe fremad eller sige zag mellem fortiden og fremtiden. Bemærk, hvordan Gabriel García Márquez behandler tiden i sin roman fra 1967, "Cien Años de Soledad" ("Hundrede års ensomhed"). Pludselige forskydninger i fortællingen og allestedsnærheden mellem spøgelser og forudsætninger efterlader læseren den fornemmelse, at begivenheder cirkulerer gennem en uendelig løkke.

5. Real-World Settings: Magisk realisme handler ikke om rumforskere eller troldmænd; "Star Wars" og "Harry Potter"er ikke eksempler på fremgangsmåden. Salman Rushdie skrev til "The Telegraph" og bemærkede, at "magien i magisk realisme har dybe rødder i det virkelige." På trods af de ekstraordinære begivenheder i deres liv er figurerne almindelige mennesker, der lever i genkendelige steder.

6. Matte-of-Fact Tone: Det mest karakteristiske træk ved magisk realisme er den lidenskabelige fortællerstemme. Bisarre hændelser er beskrevet på en offhand måde. Tegn sætter ikke spørgsmålstegn ved de surrealistiske situationer, de befinder sig i. For eksempel afspiller en fortæller i kortbogen "Vores liv blev uhåndterlig" dramaet om hendes mands forsvinden: ”... Gifford, der stod foran mig, udstrakte håndflader, var ikke mere end en krusning i atmosfæren, en spejling i en grå dragt og stribet silke slips, og da jeg nåede frem igen, fordampede dragt, hvilket kun efterlod den lilla glans af hans lunger og den lyserøde, pulserende ting, jeg havde taget fejl for en rose. Det var selvfølgelig kun hans hjerte. ”

Litteraturligesom billedkunst ikke altid passer ind i en ryddig kasse. Da nobelprisvinderen Kazuo Ishiguro udgav "The Buried Giant," boganmeldere krypterede for at identificere genren. Historien ser ud til at være en fantasi, fordi den udspiller sig i en verden af ​​drager og ærner. Fortællingen er imidlertid lidenskabelig, og eventyrelementerne er undervurderede: "Men sådanne monstre var ikke grund til forbløffelse… der var så meget andet at bekymre sig om."

Er "The Buried Giant" ren fantasi, eller er Ishiguro gået ind i magisk realismes rige? Måske hører bøger som dette i deres egne genrer.

• Arana, Marie. "Anmeldelse: Kazuo Ishiguros 'The Buried Giant' trosser let kategorisering." Washington Post, 24. februar 2015.
• Craven, Jackie. "Vores liv blev uhåndterlige." Omnidawn Fabulist Fiction Prize, Paperback, Omnidawn, 4. oktober 2016.
• Lænker. Ashley. "Oprindelsen af ​​Gabriel Garcia Marquezs magiske realisme." Atlanterhavet, 17. april 2014.
• Flores, Angel. "Magisk realisme i spansk amerikansk fiktion." Hispania, Vol. 38, nr. 2, American Association of Teachers of Spanish and Portuguese, JSTOR, maj 1955.
• Ishiguro, Kazuo. "Den begravede kæmpe." Vintage International, Paperback, Gentagelsesudgave, Vintage, 5. januar 2016.
• Leal, Luis. "Magisk realisme i spansk amerikansk litteratur." Lois Parkinson Zamora (redaktør), Wendy B. Faris, Duke University Press, januar 1995.
• McKinlay, Amanda Ellen. "Blok magi: kategorisering, oprettelse og indflydelse af Francesca Lia Blocks fortryllede Amerika." UBC-afhandlinger og afhandlinger, University of British Columbia, 2004.
• Morrison, Rusty. "Paraspheres: Extending Beyond the Spheres of Literary and Genre Fiction: Fabulist and New Wave Fabulist Stories." Paperback, Omnidawn Publishing, 1. juni 1967.
• Ríos, Alberto. "Magisk realisme: Definitioner." Arizona State University, 23. maj 2002, Tempe, AZ.
• Rushdie, Salman. "Salman Rushdie om Gabriel García Márquez: 'Hans verden var min.'" The Telegraph, 25. april 2014.
• Wechsler, Jeffrey. "Magisk realisme: Definition af det ubestemte." Art Journal. Vol. 45, nr. 4, The Visionary Impulse: An American Tendency, CAA, JSTOR, 1985.