Looshaus-skandalen: Hvordan Adolf Loos chokeret Wien

Franz Josef, Østrigs kejser, blev rasende: Direkte over Michaelerplatz fra det kejserlige palads, en upstart arkitekt, Adolf Loos, byggede en moderne monstrositet. Året var 1909.

Mere end syv århundreder gik ind i oprettelsen af ​​det kejserlige palads, også kendt som Hofburg. Den storslåede Barok stil palads var et stort kompleks af meget dekoreret arkitektur, herunder seks museer, et nationalt bibliotek, regeringsbygninger og de kejserlige lejligheder. Indgangen, Michaelertoren, er bevogtet af storslåede statuer af Hercules og andre heroiske figurer.

Og så skridt væk fra den udsmykkede Michaelertor er Goldman og Salatsch-bygningen. Hvad blev kendt som Looshaus, denne moderne bygning af stål og beton var en total afvisning af kvarterets palads over byens plads.

Adolf Loos (1870-1933) var en funktionalist, der troede på enkelhed. Han havde rejst til Amerika og beundret arbejdet med Louis Sullivan. Da Loos vendte tilbage til Wien, tog han med sig ny modernitet i både stil og konstruktion. Sammen med arkitekturen i

Loos mente, at manglende ornamentik var et tegn på åndelig styrke, og hans forfattere inkluderer en undersøgelse af forholdet mellem ornament og kriminalitet.

" ... udviklingen af ​​kultur marcher med eliminering af ornament fra nyttige genstande."
^{Adolf Loos, fra Ornament og kriminalitet}

Loos-huset var simpelt okay. ”Som en kvinde uden øjenbryn,” sagde folk, fordi vinduerne manglede dekorative detaljer. I et stykke tid blev vindueskasser installeret. Men dette løste ikke det dybere problem.

" Retterne fra de forrige århundreder, der viser alle slags ornamenter for at få påfugle, fasaner og hummer til at se mere velsmagende ud, har nøjagtig den modsatte effekt på mig... Jeg er forfærdet, når jeg går gennem en madudstilling og synes, at jeg er beregnet til at spise disse udstoppede slagtekroppe. Jeg spiser stege oksekød."
^{Adolf Loos, fra Ornament og kriminalitet}

Det dybere problem var, at denne bygning var hemmeligholdt. Barokk arkitektur som den neo-barokke Michaelertor-indgang er effektiv og afslørende. Stak fra tagstatuer udgør for at meddele, hvad der ligger inde. I modsætning hertil sagde de grå marmorsøjler og almindelige vinduer i Loos-huset intet. I 1912, da bygningen var færdig, var det en skræddersy butik. Men der var ingen symboler eller skulpturer, der antydede tøj eller handel. For observatører på gaden kunne bygningen lige så let have været en bank. Og det blev faktisk en bank i senere år.

Måske var der noget forbud i dette - som om bygningen antydede, at Wien var det bevæger sig ind i en urolig, kortvarig verden, hvor beboerne kun ville blive i et par år og derefter flytte på.

Statuen af ​​Hercules ved paladsportene syntes at svæve over den brostensbelagte vej ved den fornærmende bygning. Nogle siger, at selv de små hunde, der trak deres mestre langs Michaelerplatz, løftede næser i afsky.

Kilder

• "Ornament og kriminalitet: udvalgte essays"af Adolf Loos
• "Looshaus"af Christopher Long, Yale University Press, 2012