Udtrykket "postimpressionisme" blev opfundet af den engelske maler og kritiker Roger Fry, da han forberedte sig til en udstilling i Grafton Gallery i London i 1910. Showet, der blev afholdt 8. november 1910 - 15. januar 1911) blev kaldt "Manet and the Post-Impressionists", et grimset marketingprogram parret et brand name (Édouard Manet) med yngre franske kunstnere, hvis værk ikke var godt kendt på den anden side af engelsk Kanal.
Up-and-comers i udstillingen inkluderede malere Vincent van Gogh, Paul Cézanne, Paul Gauguin, Georges Seurat, André Derain, Maurice de Vlaminck og Othon Friesz plus billedhuggeren Aristide Maillol. Som kunstkritikeren og historikeren Robert Rosenblum forklarede, "postimpressionister... følte behovet for at konstruere private billedlige verdener på grundlag af impressionismen. "
I alle henseender er det nøjagtigt at inkludere fauverne blandt postimpressionisterne. Fauvisme, bedst beskrevet som en bevægelse-inden-en-bevægelse, var kendetegnet ved kunstnere, der brugte farve, forenklede former og almindeligt emne i deres malerier. Til sidst udviklede Fauvism sig til ekspressionisme.
Reception
Som en gruppe og individuelt skubbede de postimpressionistiske kunstnere impressionistenes ideer i nye retninger. Ordet "postimpressionisme" angav både deres forbindelse til de originale impressionistiske ideer og deres afgang fra disse ideer - en modernistisk rejse fra fortiden ind i fremtiden.
Postimpressionsbevægelsen var ikke lang. De fleste lærde placerer postimpressionisme fra midten af slutningen af 1880'erne til begyndelsen af 1900'erne. Frys udstilling og en opfølgning, der optrådte i 1912, blev modtaget af både kritikere og offentligheden som intet mindre end anarki - men skandalen var kort. I 1924, forfatterenVirginia Woolf kommenterede, at postimpressionisterne havde ændret den menneskelige bevidsthed og tvunget forfattere og malere til mindre sikker, eksperimentel indsats.
De nøgleegenskaber ved postimressionisme
Postimpressionisterne var en eklektisk gruppe af individer, så der var ingen brede, samlende egenskaber. Hver kunstner tog et aspekt af impressionisme og overdrev det.
F.eks. Intensiverede Vincent van Gogh under den postimpressionistiske bevægelse Impressionismens allerede livlige farver og malede dem tykke på lærredet (en teknik kendt som impasto). Van Goghs energiske børstetryk udtrykte følelsesmæssige kvaliteter. Selvom det er vanskeligt at karakterisere en kunstner så unik og ukonventionel som van Gogh, ser kunsthistorikere generelt hans tidligere fungerer som repræsentant for impræsionisme, og hans senere fungerer som eksempler på ekspressionisme (kunst fyldt med ladet følelsesmæssig indhold).
I andre eksempler Georges Seurat tog det hurtige, "ødelagte" børstværk fra impressionisme og udviklede det til de millioner af farvede prikker, der skaber Pointillismen, mens Paul Cézanne hævede imressionismens adskillelse af farver i adskillelser af hele planer fra farve.
Cezanne og postimpressionisme
Det er vigtigt ikke at undervurdere Paul Cézannes rolle i både postimpressionisme og hans senere indflydelse på modernismen. Cezannes malerier omfattede mange forskellige emner, men alle inkluderede hans varemærkefarveteknikker. Han malede landskaber i franske byer, herunder Provence, portrætter, der indeholdt "The Card Players", men er måske bedst kendt blandt moderne kunstelskere for hans stille livsmalerier af frugt.
Cezanne blev en stor indflydelse på modernister som Pablo Picasso og Henri Matisse, som begge ærede sig for den franske mester som en "far."
Nedenstående liste parerer de førende kunstnere med deres respektive postimpressionistiske bevægelser.
Bedst kendte kunstnere
- Vincent van Gogh - Ekspressionisme
- Paul Cézanne - Konstruktiv piktorialisme
- Paul Gauguin - Symbolist, Cloisonnism, Pont-Aven
- Georges Seurat - Pointillisme (a. Divisionisme eller neoimpressionisme)
- Aristide Maillol - Nabis
- Édouard Vuillard og Pierre Bonnard - Intimist
- André Derain, Maurice de Vlaminck og Othon Friesz - Fauvism
Kilder
- Nicolson B. 1951. Postimpressionisme og Roger Fry. Burlington Magazine 93 (574): 11-15.
- Hurtig JR. 1985. Virginia Woolf, Roger Fry . Massachusetts Review 26 (4): 547-570.og postimressionisme